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살인의 추억인가.
우리에게 무엇을 시사하는가.
살인자를 찾지 못하는...
너무나 잔혹한 사건.
다시 반장님과 기자의 대화로 끝남.
서론부분으로...
그들의 대화속에 김형사는 정신병자가 됨.
다방 미스김이 잘 돌보고 있음.
어쩌면 모차르트
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내고자 폭력적이고 무능한 경찰, 시위대를 진압해야 하는 상황, 부족한 기술력 등을 보여주는데, 이러한 설정이 당시에 왜 한 도시에서 일어난 연쇄 살인 사건의 범인을 못 잡았는지 이해하는데 도움을 주었다. 반면에 희곡에서는 범인을 잡
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소때와 달라서 보는 관객들이 인상을 찌푸리게 했다. 우리나라 연극이 발전하려면, 이런 모습이 빨리 사라져야 할 것이다.
날보러와요를 보고, 우리는 화성에 대한 기억을 떠올렸으며, 범인에 대한 적개심을 다시 찾았고, 그럼으로써 극에 빠
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혀져야 한다는 생각이 떠나지 않았다. 범인이 어디선가 이 작품을 나처럼 감상하고 있다면, 감독의 메시지들이 잘 전달되었으면 좋겠다. “당신이 이곳에서 이 작품을 보고 있다는 것을 알고 있습니다.” 또 이 작품들로 다시 한번 고통을 받
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날 보러 와요>가 <살인의 추억>보다 많은 시간적, 공간적 제약을 가지고 있다. 이는 장르의 특성에서 오는 차이로 내용 전달과 관객 흡입력에 차이로 보는 것은 옳지 않다. 연극이 이러한 한계를 가지기 때문에 좀 더 심리적이고 우회적
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영화 ‘살인의 추억’에 대한 분석
1.서론
1)이 영화를 선택한 이유
2)작가
3)연극 ‘날 보러 와요’
4)연극이 가지는 특성
2.본론 : 영화 살인의 추억
1)감독
2)제목 분석
3)장르
4)줄거리
5)인물 소개
6)영화의 인물과 사건의 인물비교
3.본론 : 영
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살인의 추억\"에서는 주연을 맡은 \"송강호\"가 경찰 외의 일을 하면서도 정상적인 가정을 일구고 어느 정도 성공한 모습으로 그려진다. 수 몇 년 후 기사가 딸린 자가용으로 살인 현장을 찾은 그는 어린 아이를 발견하고 쫓지 못하는 범인의
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에서는 그것에 제약이 많다. 때문에 그 제약을 극복할 수 있는 부분을 또한 대사에서 찾게 된다. 때문에 연극의 대사는 영화에 비해 길고 설명적인 측면이 강하다.
Ⅲ 결론
지금까지 김광림의 ‘날보러 와요’란 작품을 영화 ‘살인에 추억’
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함께 호흡하며 느낄 수 있는 장르는 감독의 주관적인 편집이 불가능한 연극일 것이다.
\'날 보러와요\'와 \'살인의 추억\'의 비교는 상호 텍스성같은 이론의 차원보다 같은 희곡에서 태어난 이란성 쌍둥이를 관찰하는 흥미 그 자체였다.
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무모한 행동을 보인다. 1. 극작가 김 광 림 과 그의 작품세계
2. <<날보러와요>> 의 줄거리
3. <<날보러와요>> 의 작품 해석
4. <<날보러와요>> 의 시대적 배경
5. <<날보러와요>> 의 공간적 배경
6. <<날보러와요>> 의 등장인물들의 성격 분석
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