|
동양화에 대해서 여러 가지로 다양하게 많이 소개 되어있다 기존에 아는것도 있었지만 수업시간에 들었는데 자세히 알지 못하는 것에서부터 새롭게 알게 되는 내용까지 나에게는 유익한 과제였다 그러면서 깨닫는 것도 있었다 옛 선조들이
|
|
|
관점에서 자연을 변개 활용해 온 역사가 서구의 역사라 하겠고, 그렇게 해서 이루어진 것이 서구의 물질문명이기도 하다.
참고문헌 ----------------------------------------------
1. 장지익, 미술교육, 형설출판사, 1984. 1. 동양화(한국화)
2. 서양화
|
|
|
에 의한 것으로 결코 독자적인 것은 아니라고 본다. 오광수, 『이야기 한국현대미술한국현대미술 이야기』(正宇社, 1998), p.300.
또한 1960년대 본격적인 추상으로의 행보는 50년대부터 전개된 동양화단 안에서 이루어진 이전의 전통에 반발하는
|
|
|
동양화에 대해서는 큰 흐름이 되는 이론들에 대해서 깊이 있게 다루어 보았다. 「동서미술의 이해」수업을 들을 때는 쉽게 쓸 수 있는 레포트라 여겨졌었지만 막상 쓰려고 하니 범위가 너무나 방대해서 막힐 때가 많았다. ‘동서양의 인체표
|
|
|
동양화의 특징으로 화제를 꼽을 수 있다. 화제란 그림 속 여백의 일부에 비교적 짧은 글귀를 써넣는 것을 말하는데 남종문인화(南宗文人畵)에서는 원칙적으로 화제를 써야 한층 더 격조 높게 보였던 것도 사실이나 오늘날에는 화제를 쓰지 않
|
|
|
동양화에서 한자의 의미
그림-보는것vs 읽는 것
동양화는 전통적으로 그림을 \'읽는 것\'으로 인식해왔다
이것은 작품의 미적인 요소 보다는 내재된 작가의 의도, 내용 등의 정신 세계를 보다 중요한 것으로 파악한 것이다.
서양화가 인체의 미
|
|
|
동양화기법, 서울 : 미조사
이겸노(1989) / 문방사우, 서울 : 대원사
왕백민 저·강관식 역(1991) / 동양화구도론, 서울 : 미진사
조지 로울리 저·김기주 역(1987) / 동양화의 원리, 서울 : 중앙일보사
최병식(1989) / 동양미술사전, 서울 : 갑을출판사&nbs
|
|
|
동양화
1. 삼국시대
동양화의 시초는 선사시대 암각화로 거슬러 올라가기도 하지만 4세기 삼국시대에 이르러서야 비로소 본격적인 발전을 하기 시작했다고 말할 수 있다. 삼국의 회화는 중국의 한나라와 육조시대 회화의 영향을 토대로 감상
|
|
|
동양화의 현대화를 시도하였다. 중견작가였던 이응로는 전통적인 방법에서 시작한 작가이다. 그는 사군자, 산수의 전통화가로 시작하여 수묵의 선묘와 운필의 현대적 가능성을 탐색하기도 했다. <가을>(1950)에서는 담채를 사용하면서도
|
|
|
근법과 명암법을 중요하게 여기지 않고 평면적이며, 텃치와 선, 여백과 공간을 중요하게 여겼습니다
서양화의 특징인 논리적이고 과학적인 원근법을 사용하기보다 여백과 정신을 강조합니다
|
|
메뉴펼치기
