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디지털 캠코더가 보편적으로 사용되는 추세다.
유의해야 할 점은 8mm 아날로그 캠코더를 사용해온 고객일 경우 디지털캠코더도 8mm용을 구입하는 게 좋다는 것. 기존에 촬영해 놓은 8mm 아날로그 테이프는 6mm 디지털 캠코더에서 재생할 수 없기
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디지털 전환을 포함한 기술인프라 확충을 지원하는데 활용할 수 있다. 지상파 디지털 전환은 상업방송사들이 보유하던 아날로그 방송사업허가를 포기함으로써 실현될 수 있었다. 이러한 이유 때문에 매체관리청은 디지털 전환과 관련해 한
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디지털방송(디지털지상파방송)의 현황
Ⅴ. 독일의 지상파디지털방송(디지털지상파방송) 사례
1. 베를린?브란덴부르그 아날로그 지상파TV의 스위치 오프
2. 지상파TV의 디지털 전환 수용
1) 전환자
2) 변경자
3) 보강자
3. 디지털 지상파
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디지털 방송은 다양한 방송 데이타 정보의 제공 등 부가 서비스를 대폭 늘릴 것이다. 말하자면 디지털 방송은 방송환경의 코페르니쿠스적인 변화를 가져올 것으로 예상된다. 또 디지털 방송은 기존의 아날로그 텔레비전 수상기로는 수신을
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디지털 자료는 복제, 삭제, 편집이 간편하며, 복사물과 원본의 차이가 없다는 특징을 갖는다.
음악이나 화상과 같은 일정한 주기로 아날로그 자료 샘플을 채집하여 디지털로 변환하는 과정을 샘플링이라 한다. 이 때, 초당 샘플링 회수는 아날
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구든 같은 부문에서 거의 같은 장점으로 어필하기는 매우 어렵기 때문에, 수많은 카페들 중에서 차이를 알 수 없는 커피라도 스타벅스라는 문화와 감성으로 포장하자 대중들은 즉각 열광했다. 이처럼 디지털매체도 아날로그의 감성을 결합한
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디지털 컨텐츠 유통에 미칠 영향
3. 시장 현황
Ⅵ. 디지털저작권의 쟁점
1. 음악, 애니메이션, 영화 등을 인터넷으로 제공하는 경우
1) 저작권법상 ‘방송’과 ‘전송’의 정의
2) ‘방송’과 ‘전송’의 차이
3) 인터넷방송의 저작권법상
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디지털콘텐츠 산업 진흥책을 살펴보면, 서로 거의 비슷한 내용을 담고 있어 양 기관 사이의 실질적인 차이점을 명확히 구분하기 힘들게 되어 있다. 정보통신부는 디지털콘텐츠를 ‘전자적 형태로 제작한 것’으로 보고 문화관광부는 ‘디지
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아날로그 자료의 경우 : 공대권제도의 도입
3) 디지털 자료의 경우 : 온라인을 통한 이용에 따른 보수징수와 분배
Ⅴ. 디지털저작권의 협약
Ⅵ. 디지털저작권의 위탁관리
1. 프로그램보호법상의 위탁관리와의 차이점
2. 저작권 위탁관리
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디지털시대에는 아날로그시대와는 달리 기업경영의 판이 전혀 다른 새로운 운영요소, 경영환경, 인프라를 바탕으로 진행된다.
따라서 기존의 경영습관과는 차원이 다른 개념과 가치를 기반으로 새로운 경영혁신을 모색하지 않으면 도태된다
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