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I. 뮤직비디오의 정의
뮤직 비디오란 무엇인가. 한마디로 단적으로 표현한다면 그림이 있는 음악이다. 뮤직 비디오 - 흔히 하나의 개체를 놓고 이야기 한다면, ‘clip’이라고 표현한다- 는 텔레비전이라는 매체가 만들어낸 또 하나의 전달수
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통해서 플롯이 무엇인지, 플롯의 역할과 성격은 어떠한지, 뮤직비디오에서 플롯은 어떻게 나타나는지를 알아보았다. 확실히 텍스트보다 영상매체에서 플롯이 잘 나타나는 것 같았다. 문학에서도 플롯은 지대한 역할을 하며, 하나의 요구조건
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뮤직비디오와 같은 시청각 영향을 받으면 뮤직비디오와 같은 외부에 대한 정보와 경험은 오른쪽 반구로 받아들여진다고 말할 수 있다. 즉 상징적이고, 감정적이고 직감적이고, 전체적이고, 예술적이고, 창조적인 방법으로 받아들여지는 것이
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에 영상을 부가시키는 것만이 아닌 음악에서 말하고자 하는 메시지에 대한 전달력을 배가가 무엇보다도 중요하고 이것이 뮤직비디오의 본질이라고 생각한다.
현재의 뮤직비디오의 열기를 좋지 않게 보는 시선도 있다. 음악 자체보다는 화제
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뮤직비디오는 이렇게 남성의 세계에서 남성으로 살아가는 모습만을 보여준다. 남성으로서 살아가는 그녀는 ‘노래’와 ‘춤’을 즐긴다, 남성의 ‘권력’과 ‘쾌락’을 즐긴다.
뮤직비디오의 맨 마지막 부분에서는 남성으로 살아가는 박지
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뮤직비디오는 상당한 영향력을 가지고 있다. 이런 뮤직 비디오의 파급 효과는 대단하며 여기에서 생겨나는 문제들도 적지 않다.
뮤직비디오는 특히 우리나라에서 청소년들에게 많은 영향을 주고 있으며 청소년들은 무엇이 나쁘고 옳은지 모
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무엇인가
②음반 분석
- 무엇을 위한 패러디인가
- 서태지 권위주의에 대한 풍자?
③뮤직비디오 분석
- 극중 인물의 희화화
- 원작 메시지의 훼손
④‘재창조’로서의 역할을 하고 있는가
4. 맺음말
패러디 마인드에 대한 논의와
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무엇인가, 민음사
강명구(1993) : 소비대중문화와 포스트모더니즘, 민음사
김욱동 : 포스트모더니즘의 이해
김호기 외 편역(1995) : 포스트포드주의와 신보수주의의 미래, 서울 한울
김형곤(1992) : 뮤직비디오 수용자들의 포스트모던 청소년문화
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무엇이 문제인가?」, 한국언론학회, 2000.
정태섭 외,『성, 역사와 문화』, 동국대학교출판부, 2002, p31~35.
최효찬,『하이퍼리얼 쇼크(이미지는 어떻게 세상을 지배하는가)』, 위즈덤하우스, 2011, p241~243.
<참고 사이트>
네이버 지식백과 성의
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의 미디어로 탈바꿈했으며, 포스트모더니티가 가장 극명하게 발현되는 미디어로서 영화나 광고와 같은 기존의 영상 미디어에서부터 다른 미디어에 이르기까지 폭넓은 영향을 미치고 있다. 국내 뮤직비디오에서는 대부분 중산층 이상의 화려
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