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현대음악
제5장 연극의 주요 양식 1
제6장 연극의 주요 양식 2
제7장 서양무용 공연예술에 대한 이론과 감상 1: 발레
제8장 서양무용 공연예술에 대한 이론과 감상2: 현대무용
제9장 오페라의 감상과 이해
제10장 한국무용 공연예술에 대한 이해
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현대음악
제5장 연극의 주요 양식 1
제6장 연극의 주요 양식 2
제7장 서양무용 공연예술에 대한 이론과 감상 1: 발레
제8장 서양무용 공연예술에 대한 이론과 감상2: 현대무용
제9장 오페라의 감상과 이해
제10장 한국무용 공연예술에 대한 이해
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현대음악
제5장 연극의 주요 양식 1
제6장 연극의 주요 양식 2
제7장 서양무용 공연예술에 대한 이론과 감상 1: 발레
제8장 서양무용 공연예술에 대한 이론과 감상2: 현대무용
제9장 오페라의 감상과 이해
제10장 한국무용 공연예술에 대한 이해
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무용과를 정점으로 한 곳으로 편중된 힘의 집중화는 91년입시파동을 계기로 분산의 길을 걷게 되었다. 이후로는 그 누구도 우리 춤계에서 구심점 역할을 다하지 못하였다. 그만큼 80년대 한국춤,현대춤,발레를 이끌었던 김매자, 육완순, 홍정
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한국무용은 단순한 춤이 아닌 아름다운 곡선을 지닌 우리의 의상과 여러 악기들의 소리, 그리고 춤추는 이의 감정과 정서의 세계를 표현할 수 있는 춤을 말한다고 생각한다. 이러한 춤이 발레와 현대무용에도 뒤처지지 않고 꾸준히 전승, 발
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현대 발레와 후기 현대무용의 안무가 중 가장 대표적으로 재즈댄스의 영향을 받은 제롬 로빈스와 트와일라 타프의 안무성향과 작품들을 분석해 보면서 새로운 춤 언어의 확대로 절충과 혼합적인 특징을 가지고 대중적인 춤을 지향하였다.
참
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현대연극의 시작
제3장 우리 시대의 연극 1
제4장 우리 시대의 연극 2
제5장 사회무용과 예술무용
제6장 발레의 이해
제7장 20세기 이후의 예술무용
제8장 한국무용의 이해
제9장 서구문명 속의 음악
제10장 오페라 1
제11장 오페라 2
제12장 재즈
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현대연극의 시작
제3장 우리 시대의 연극 1
제4장 우리 시대의 연극 2
제5장 사회무용과 예술무용
제6장 발레의 이해
제7장 20세기 이후의 예술무용
제8장 한국무용의 이해
제9장 서구문명 속의 음악
제10장 오페라 1
제11장 오페라 2
제12장 재즈
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현대연극의 시작
제3장 우리 시대의 연극 1
제4장 우리 시대의 연극 2
제5장 사회무용과 예술무용
제6장 발레의 이해
제7장 20세기 이후의 예술무용
제8장 한국무용의 이해
제9장 서구문명 속의 음악
제10장 오페라 1
제11장 오페라 2
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현대연극의 시작
제3장 우리 시대의 연극 1
제4장 우리 시대의 연극 2
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제6장 발레의 이해
제7장 20세기 이후의 예술무용
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제9장 서구문명 속의 음악
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제11장 오페라 2
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