|
Ⅰ. 서 론
1. 작가 이창동
이창동의 소설에는 1970-1980년대의 정치적 모순과 1990년의 사회·역사적 환경을 객관적으로 반영되어 소설의 진실성을 획득하고, 동시에 사회·역사적 모순에 대면하는 소시민 인물을 통해 잠재된 민중의 역량을
|
|
|
Ⅰ. 서 론
말들이 돌아오는 시간의 작가는 나희덕 시인이다. 시인 나희덕은 1989년 중앙일보 신춘문예에 시 뿌리에게가 당선되면서 작품 활동을 시작했다. 시집 뿌리에게, 그 말이 잎을 물들였다, 그곳이 멀지 않다, 어두워진다는 것, 사라
|
|
|
Ⅰ. 서 론
9․11테러는 그동안 지속되어오던 반미 감정에 또 다른 불씨를 지피게 된 계기이다. 이번 테러는 엄연히 무고한 시민들을 대상으로 이루어 졌음이 분명하지만, 그동안 미국이 주도해온 그들만의 세계경제문화의 질서에 대한
|
|
|
일본권 등도 설정되는 것이다. 각 지역의 역사적 문명권의 형성이 종교일 수도 있고 아닐 수도 있기 때문이다.
문화, 곧 문명의 본질은 무엇일까? 문화는 인류의 역사이며 야만의 개념과 반대 개념으로 시작한다. 이것은 문화적 실체로 파악
|
|
|
Ⅰ. 서 론
얼마 전 한국에 방한한 쿠사마 야요이 전은 역대 현대미술 최다 관객수를 동원하며 흥행을 마친 바 있다. 사실 팝아트는 우리 삶에 있어서 가장 접근하기 쉬운 미술이다. 쿠사마 야요이 전을 보면서도 마치 만화 캐릭터를 보는
|
|
|
Ⅰ. 서 론
8세기 후기에 공리주의 철학자 제레미 벤담이 감옥의 효율성을 높이기 위해서 설계한 완벽한 가시장치인 판옵티콘은 하나의 시선만으로 모든 것을 볼 수 있는 감옥 건물이다. 최대 다수의 행복이 최대 행복이라고 요약되는 공
|
|
|
현대미술의 글로벌리즘과 상업주의를 아트페어와 비엔날레를 중심으로 논하시오.
목 차
Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 현대미술에서의 글로벌리즘과 상업주의
1. 아트페어 중심의 글로벌리즘과 상업주의
(1) 글로벌 아트페어
(2) 아트페어
|
|
|
Ⅰ. 들어가며 1. 서사문학으로서의 소설 2. 영화 속에서의 드라마 장르 3. 작품 정보 (줄거리) Ⅱ. 소설과 영화의 차이점 1. 내용 구성의 차이 2. 사건의 재구성 3. 화자의 차이 Ⅲ. 나가며 참고문헌 1. 소설과 영화.hwp 2. 소설에서 영화로의 서사적
|
|
|
Ⅰ. 서 론 - 김현승에 대하여 Ⅱ. 본론 - 김현승 시세계의 시기 및 특성1. 초기 (1) 사회상을 반영한 시기 (2) 신앙과 이성의 모순 극복의 시기 2.중기 3. 후기 Ⅲ. 결 론 - 김현승의 시세계 참고문헌 -----------------------------------1. 김현승 소개 2.김현
|
|
|
제1장 현대인의 건강과 식생활 제2장 영양소의 작용 제3장 영양과 질병 제4장 성인병과 영양 제5장 음주, 흡연과 건강 제6장 암, 면역과 영양 제7장 식품의 조리 제8장 식품과 안전성 제9장 새로운 식품의 이용과 안전성 제10장 식물성 식품과 건
|
|
메뉴펼치기
