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프로그램
그리고 崔埈 님은 텔레비전 프로그램을 제작의 過程面으로 보아 크게 다음의 세 가지로 분류하고 있었다.
① 스튜디오 프로그램 - 텔레비전 스튜디오 내의 생방송
② 중계방송 프로그램 - 스튜디오 밖에서 만들어지는 생방송
③ 필
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방송학회, 2002
최영묵, 디지털 커뮤니케이션 시대의 방송 공공성(publicness)의 의미, 한국방송학회 세미나 발표논문, 1999 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 공공서비스방송의 개념
Ⅲ. 공공서비스방송의 목표
Ⅳ. 공공서비스방송의 질
1. 제작자의 질과 프
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프로그램을 장기적으로 제작, 방송해 온 지속적인 활동의 결과물이다. 즉, 시사고발 프로그램, 시사다큐멘터리 및 심층보도 프로그램 제작 등의 왕성한 저널리즘적 활동을 함축한다. 1990년 초반의 경우 탐사 저널리즘에 대한 연구에서는 이러
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프로그램에 대한 객관화된 정보가 주어져야 한다.
*참고 문헌
이종수(2004). TV 리얼리티. 방송문화 진흥총서 57.
박주연(2005). 텔레비전 리얼리티 프로그램. 한국언론재단.
김정현(2005). 리얼리티 프로그램의 수용특성에 관한 연구. 서강대학교
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방송연구소(1998), 국내위성방송활성화를 위한 경제·제도적 연구
- 원우현(2000), 위성방송 규제정책 연구 : 위성방송의 특성과 도입 기준, 정책연구 2000-2, 방송위원회
- 임승주(1997), 우리나라 위성방송의 바람직한 구도, 위성방송추진협의회
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제작사 Bazal사의 프로듀서이며 책임자인 피터 바잘게트(Peter Bazalgette)가 텔레비전에서 무엇이 보여져야 하는가를 결정하는 것은 규제자가 아니라 방송의 주인인 시청자들이어야 한다고 주장함으로써, 방송의 규제논쟁을 불러일으킨 바 있다.
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방송사의 조직과 제작시스템
1. 외부환경과 방송사 조직 간의 관계 (거시적)
2. 방송사 내부조직 (미시적)
1)기획부서
2)총무부서
3)광고부서
4)홍보부서
5)심의부서
6)방송사업부서
7)제작부서
8)기술부서
9)보도부서
3. 방송 프로그램의
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방송 서비스
입체 방송은 (그림 5)와 같이 3D입체 콘텐츠의 제작, 전송 및 재현을 포함하는 전체 시스템의 구성을 통해 이용자에게 자연스럽고 사실적인 3D 입체 콘텐츠를 전달함으로써, 방송 서비스를 실제의 현장에 있는 것과 같은 실감있는
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프로그램 제작보다 틈새시장 겨냥해야’, 방송21, 2002.8
김혜숙, ‘한국 애니메이션의 과거와 현재 그리고 미래’
한창완, 『저패니메이션과 디즈니메이션의 영상 전략』, 한울아카데미 2001.3
박정녀, ‘애니메이션 작품의 성공요인에 관한
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방송 프로그램이 이러한 기능을 모두 수행하기 위해서는 우선적으로 방송의 공익적인 측면과 방송 프로그램의 질적인 측면을 보다 향상시키는 것이 가장 중요하다고 하겠다. 이렇게 질적으로 좋은 방송 프로그램을 제작하기 위해서는 방송
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