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존도가 높을수록 방송의 공영성이 강하다. 재원을 전적으로 수신료에 의존하는 영국이나 스웨덴의 경우 주요방송사들의 전체 방송시간 가운데 건전성을 나타낸다고 할 수 있는 보도 및 시사, 문화, 그리고 어린이 프로그램의 비율이 다른 나
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방송야회 야회 : 밤에 갖는 군중행사 예) 방송야회
, (중간)노래, 시낭독, 캠페인이 있는데 노래, 시낭독, 캠페인은 \'선전용 막간 프로그램\'으로 묶을 수 있다.
(이우승, 「북한방송프로그램 분석」 텔레비전 모니터 보고서 98-1,한국방송개발원
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지금까지 방송사별로 프로그램 장르가 어떻게 구성되어 있고, 장르 중에서도 어떤 프로그램 형식에 편중되어 있는지에 대한 자료들을 살펴보았는데요. 계속해서 이러한 방송프로그램 구성이 평일과 주말에는 어떻게 다른지, 또 시간대별로
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다.
방송법상 적용될 수 있는 DMC의 역무로는 ①방송채널사용사업자 등이 제공하는 방송 프로그램의 디지털 전환, 송출이고, ②지역채널을 제작하거나 또는 데이터방송, NVOD, VOD, PPV, EPG 등의 추가적 채널을 구성하여 SO에 제공해주는 역무이다
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프로그램에서만 나타나는 것이 아니라 모든 프로그램에 드러나는 문제이다. 음반을 내고 활발하게 활동하는 가수의 경우는 경우에 따라 약간의 차이가 나타나기는 하지만 실제적으로 모든 방송사에서 상위 출연 횟수를 차지하는 것이 사실
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정도이기에 판소리의 접목을 통한 방송매체의 활용은 가능성 여부가 무한하다고 생각한다.
한편 우리나라에서 가장 시청률이 높다는 청소년의 프로나 어린이들의 프로그램을 보면, 대부분 대중음악 프로그램이기에 현실적으로 지금의 프로
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야 한다. 지상파 방송의 네트워크 체제가 독립제작시장의 활성화와 방송컨텐츠의 대외경쟁력을 가로막는 근본 요인인가에 대해서는 다시 고려할 문제다. 즉, 산업적 측면에서 국내 프로그램 제작 부문의 활성화, 혹은 경쟁력 확보를 기존의
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프로그램이 양질의 프로그램인지를 제작자 스스로가 결정하고 책임져야 한다(‘producer-choice-model’). 이에 반해 자유언론이론에서 출발하는 방송의 시장모델 옹호론자들은 공공서비스모델의 이러한 가부장주의적 시각을 거부하며 소비자들
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지를 언론이 자율적으로 시정하려는 언론의 자기 교정제도로 정착되었다. 언론의 옴부즈맨은 언론의 권한 남용을 스스로 통제하는 자율적 규제장치이다.
2. 옴부즈맨제도의 탄생
현행 방송법의 시청자 평가프로그램은 각 방송사가 자사프로
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프로그램 저작권소유는 핵심쟁점인데, 유럽국가에서는 제작비 지불주체가 저작권소유의 중요한 평가기준이 된다. 예를 들면 방송사가 제작비 전액을 투자한 경우 저작권을 방송사가 소유하는 경향이 짙다. 특히 독일, 네덜란드, 이탈리아,
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