|
?’
2. 연구 방법
3. 연구의 한계
二. 펼 침
1. 소설 속 욕망에 대하여
2. 금기를 어기는 사랑이 왜 아름다운가.
3. 사랑방 손님과 옥희 어머니의 사랑은 왜 ‘금기’인가
三. 닫 음
1. 당신이 다시 태어난다면
2. 금기와 욕망 사이에서
|
|
|
손님과 어머니」와 신상옥 영화 <사랑방 손님과 어머니>의 모성상 비교 연구. 아시아영화연구, 10(2), 7-39.
2) 서형범. (2017). 두 가지 <誤> -소설과 영화가 마주세운 삶의 현실. 겨레어문학, 58, 215-242.
3) 구모경(2017), 「유현목 문예영화의
|
|
|
손님과 어머니』, 1935.
신상옥 감독, 『사랑방 손님과 어머니』, 1961. (영화) https://www.youtube.com/watch?v=mOt2PW_F6Nk
이범선, 『오발탄』, 1959.
유현목 감독, 『오발탄』, 1961. (영화). https://www.youtube.com/watch?v=LfxIfK8ThFc
김리안, 「주요섭 소설 사랑 손님
|
|
|
사랑방 손님과 어머니』, 정읍사, 1973
한고은, 「소설과 영화의 ‘시점 및 초점화’ 교육」, 『어문학 제91집』, 한국어문학회, 2006, pp.193-218
황영미, 「소설의 영화화에 있어서의 시점 연구」, 『국어국문학 제159호』, 국어국문학회, 2011, pp.439-
|
|
|
사랑방 손님과 어머니>는 근현대 문학작품으로 소설에 사용된 어휘 및 어법이 현재 우리가 사용하는 말과 상당부분 달라 이를 고민하던 중에 KBS1의 TV문학관을 통해 이 작품을 소개한다는 내용을 접하고 2011년 12월 8일 자 방영분을 시청하고
|
|
|
사랑방 손님 어머니를 그 텍스트로 이용할 수 있다. 사랑방손님과 어머니는 초점자와 서술자가 모두 내부에 있어 보는 자와 말하는 자가 일치한다. 이에 반해 기억속의 들꽃은 초점자는 이야기 내부의 인물이나 서술자는 이야기 외부의 인물
|
|
|
문학과 영화라는 두 매체 간의 상호작용 속에서 예술적 성취를 이루었으며, 그 한계 또한 당시 사회 현실을 반영한 불가피한 선택으로 이해될 수 있다.
3. 참고문헌
· 주요섭, 사랑손님과 어머니, 1935.
· 신상옥 감독, <사랑방 손님과 어머니&
|
|
|
문학사의 교차점에 서 있는 기념비적 작품으로 자리매김한다.
3. 참고문헌
주요섭. (1935). 사랑손님과 어머니.
신상옥 (감독). (1961). 사랑방 손님과 어머니 [영화]. 대한영화사.
민병훈. (2020). 소설과 영화의 서사구조 비교 연구: 주요섭의 사랑손
|
|
|
문학의 상징적 힘과 영화의 시각적 현실감이 어떻게 서로를 보완하고 확장할 수 있는지에 대한 대표적인 사례라고 할 수 있다.
3. 참고문헌
멀티미디어 강의 7강, 8강
유튜브 한국고전영화 채널, <사랑방 손님과 어머니>, <오발탄>
<
|
|
|
어머니가 있는데 두 뺨에선 1. 들어가기 앞서
1) 작품소개
2) 줄거리
3) 시점과 문체 분석 방향
2. 들어가기
1) 시점
(1) 시점에 대하여
(2) 『사랑손님과 어머니』의 시점 분석
(3) 1인칭 관찰자 시점으로써 얻는 효
|
|
메뉴펼치기
