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시점을 이해하면 서사가 보인다.’
< 참고문헌 >
주요섭,『사랑방 손님과 어머니』, 정읍사, 1973
한고은, 「소설과 영화의 ‘시점 및 초점화’ 교육」, 『어문학 제91집』, 한국어문학회, 2006, pp.193-218
황영미, 「소설의 영화화에 있어서의
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문학과 영화라는 두 매체 간의 상호작용 속에서 예술적 성취를 이루었으며, 그 한계 또한 당시 사회 현실을 반영한 불가피한 선택으로 이해될 수 있다.
3. 참고문헌
· 주요섭, 사랑손님과 어머니, 1935.
· 신상옥 감독, <사랑방 손님과 어머니&
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영화]. 대한영화사 한국영상문학론 2025년 1학기 기말과제 참고자료
1. 주요섭의 소설 <사랑손님과 어머니>(1935)와 신상옥 감독의 영화 <사랑방 손님과 어머니>(1961)를 함께 감상하고, 두 작품 간의 매체적 차이를 구체적인 예를 들어 설명
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시점은 매체간의 상호텍스트성을 부여한다. 즉, 시점은 서술행위의 출발점으로 \'무엇을 이야기 할 것인가\' \'어떻게 이야기 할 것인가\' 을 해결하는 수단이기도 하다. 소설과 영화가 매체의 다름에도 불구하고 상호텍스트성을 유지할 수 있
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영화에서 새롭게 추가된 이야기와 인물들
1) 주인공 철호의 아내 ‘미애’의 존재와 역할 강화
2) 동생 ‘영호’의 캐릭터 강화 및 에피소드 추가
3) 카페 여급 ‘선희’와의 관계 삽입
4) 어머니의 정신이상 묘사 강화
2-2. 본인의 비평적
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소설의 원제목을 쓰지 마라.\", \"요강을 방 안에 두지 마라\", 등이 있었다. 이효인, {한국의 영화감독 13인}, 열린책들, 1994, 158쪽.
12) \"1980년 \'서울의 봄\'에 때맞추어 나타난 비판적 리얼리즘 영화를 시작으로 하여 \", \"지배 이데올로기의 정
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기
언어학 차원에서 한국어를 학습하면서 한국인인 나조차 한국어가 무궁무진한 표현력을 가진 언어라는 것에 놀라곤 했다. 본문에 거론한 「사랑방손님과 어머니」는 그저 영화인줄 알았지만 한국 대표문학을 접하며 비로소 소설이라는 것
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영화 60년(1919-1979), 영화진흥공사,1980.
한국영화60년, 서울 : 교육과학사, 1980.
장세진, 한국영화 씹어먹기, 서울 : 우리문학사, 1995.
*목차
1. 서론
2. 본론
1 .50년대 영화 *자유부인 한형모/1956년
2. 60년대 영화 *사랑방 손님과 어머니 신상옥/1961년
3
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영화는 많지 않았다. 그렇지만 음울하다. 그리고 기분은 썩 좋지 않다. 그야말로 돼지가 우물에 빠진 날 같다.
참고 문헌
김만수, 「새로운 소설에서의 플롯과 인물」,『오늘의 문예 비평 15』, 1994, 겨울
박혜경,「아버지 탐구와 어머니 찾기 -
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소설의 새로운 방식글 등장이 어중간한 상태에 놓여 있기 때문일 것이다.
이제 대중매체에서 소설은 영화를 텍스트로 하기도 하고 회화는 영화의 한 장면이나 상품광고의 한 장면을 텍스트로 하기도 하고 고전주의 문학작품을 새로운 글로
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