|
소설은 또한 우리 사회의 권력의 현실을 작은 교실로 축소시켰고, 이후 엄석대가 범죄자가 됨을 보여 무력과 권력의 무의미함을 보여주었지만, 가장 큰 함축은 이기심이었던 것 같다. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 줄거리
2. 작품의 시점
3. 등
|
|
|
도 내가 선택해야 할 일이 되었다.
그러면서 무언가 선택을 해야 되는 것을 두려하지 않게 되었고, 내 감정을 정확히 바라보고 결정해야 된다 생각이 들었다.
Ⅲ. 결론
심리 여행 에세이 ‘사람풍경’을 읽고 나의 마음을 한번 들여다보게 되
|
|
|
영화가 일정한 서사 구조를 지닌 극화 형식이라는 점에서 영화와 문학은 많은 부분 상관관계를 가지고 있다. 영화가 이야기를 문학에 기댄 경우는 상당히 많은 편이고, 다양한 양상으로 나타나고 있다.
이상으로 여기까지 한국고전소설 “전
|
|
|
소설이다.
두 작품은 모두 현세의 만남과 이별이 천상계의 안배에 의해 마련되어 있는 것으로 보는 운명론적 관점을 취하고 있지만, 그 운명의 실제와 그것을 바라보는 시각은 상반된다. <만복사저포기>의 운명은 여인과의 이별을 강요
|
|
|
같은 소설의 주제를 강조하는데 도움을 줬습니다.
마치며
백치에서 표도르 도스토예프스키는 미슈킨 왕자의 캐릭터를 통해 인간 도덕의 본질과 그에 수반되는 책임을 능숙하게 탐구합니다. 이 소설은 또한 사랑과 집착의 파괴적인 힘과 인간
|
|
|
며, 소설을 끝난다.
어쩌면 이 책을 읽은 많은 독자들은 답답할 수 있을 것이다. 이 책은 독자가 무엇보다 궁금해 할 일들은 전혀 풀어놓지 않을 채 끝나기 때문이다. 시로가 마음의 상처를 입은 이유, 하필이면 ‘쓰쿠루에게’ 강간을 당했다
|
|
|
하기 어려워하는 섹스라는 말로 표현하면서 소설 곧곧에 그 말을 넣어 둔 것은 나에게는 너무 거부감이 들게 만들었다. 물론 독자가 소설에 집중하도록 자극을 주고 한 의도 일 수 있겠지만 너무 많은 장면에서 그러한 말이 나와 아쉽기도 하
|
|
|
소설, 크게는 예술)속에 통일한 것이다. 루카치의 ‘전형’ 개념은 부분을 통한 전체 묘사의 가능성을 시사하는데, 이 소설에서 ‘등장인물들이 삼포로 향하는 짧은 여로’(부분)가 효과적으로 70년대 시대적 현실(전체)을 대표하고 있다는 점
|
|
|
소설의 이론』 『정현기지음』 『솔』 『1997.03.31』
☞『문학을 지망하는 젊은이들에게』 『박경리』 『현대문학』 『1995.05.18』
☞『문학의 이해』 『문학과문학교육연구소』 『삼지원』 『1997.07.30』
-REPORT-
(나마스테! 세상이 화안..해요 -
|
|
|
보면 소설 속에서 \'그\'는 그 친구인 J,P처럼 남성과 남성간의 관계도 \'차가운 우아함\' 때문에, 그리고 \'그\'와 세계와의 관계도 허상밖에 없는 \'원대한 이유\'로 인해 화해롭지 못하다. 이렇게 소설 \'하나코는 없다\'는 서로 타인처럼 지낼
|
|
메뉴펼치기
