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패러디와 사회 (영화 공연 그리고 대중물)
그런데 우리는 다른 생각을 해볼 수 있다. 패러디가 모방을 근거로 이루어지는 작업이라고 볼 때, 원작과 패러디물의 관계는 오묘하다. 그런데 자본주의 사회에서는 더 그렇다. 무슨 말이냐면, 모든
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2)몽타주 기법
-소설에서의 몽타주 기법
3)그로테스크
-영화에서의 그로테스크 기법
4)패러디와 풍자
-영화에서의 패러디와 풍자
4.소격효과의 기법
-연기기법
-무대장치
-음악
5.소격효과의 한계
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포스트모더니즘과 관련하여 여러 가지 비판을 받고 있긴 하지만, 창작 교육이 제대로 행해지지 않고 있는 현 시점에서, 그것이 기존의 교육 방법을 활용할 수 있는 훌륭한 매체라는 점에서 충분한 의의가 있다고 본다. 그러므로 앞으로는 이
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포스트 모더니즘’에 대한 논쟁이 될 수 있는 작품인 것은 분명하다. 그것은 사회현실의 반영뿐만 아니라 독특한 영화이론의 방법에 결부하여서 그 문제적 요소들이 혼재해 있기 때문이다. 1. 패러디와 페스티쉬의 경계
2. 포스트 모더
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등장하는 것도 아니고 빙빙 돌지도 않으며 바로 합체한다. 이것은 마징가가 가지고 있는 사족격인 행동을 비웃는 예라고 볼 수 있을 것이다. (포스트 모더니즘의 적용 사례 입니다.)
-들어가면서
-마징가Z의 패러디 로봇 태권V
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포스트 모더니즘 시론」. 세계사. 1992
* 정끝별. 「패러디시학」. 문학세계사. 1997
<논문>
* 공종구. 「패러디와 패스티쉬 그리고 표절 그 개념적 경계와 차이」.
한국현대소설연구회.1997
* 정경욱, 「許生傳의 현대적 패러디 양상연구」,경
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슈렉>과 드림웍스 애니메이션 전략」, 『씨네 21』, 310호(2001, 7).
김성곤. 「'도의적 공정성'과 문화연구」, 『외국문학』, 통권 43호(1995, 여름).
문선영. 「패러디와 문화비평」, 김준오 편, 『한국 현대시와 패러디』, 현대미학사, 1996.
한창
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패러디와 패스티쉬 : 「패로디 이론」, 린다 허천 저 ; 김상구·윤여복 공역 <서평>
패러디와 패스티쉬 그리고 표절 그 개념적 경계와 차이 /공종구/ (國語 國文學 硏究, Vol.19/ [1997])
포스트모던 패러디 현상 연구 /문영대/ (敎育理論과 實踐
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패러디와 혼동되는 용어
·패스티쉬(Pastiche:혼성모방)-
패러디에 비해 차이보다 유사성강조. 남의 작품을 표절, 도용하는게 아니라 이미지를 따오되 독창적으로 짜집기(혼성)하는 방식.
·풍자-패러디와는 다르게 사회적 도덕적 개량이 목표
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패러디와 표절의 기준을 흉내낸 것을 숨기느냐 숨기지 않느냐에 있다고 이야기하였다. 맞는 말이다. 다른 이의 지적 재산을 아무런 표시나 동의 없이 사용하는 것은 분명한 도둑질이지 않은가.
10. 패러디의 요건에 대하여
하지만 패러디에 관
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