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맨스를 얻기 위한 남자(준영)를 분리함으로써 독특한 결혼관을 보여주었다. 이를 통해 소설에서는 결혼문제를 사회의 보편적 관념이자 문제로 바라본다. 영화에서는 은희와 여동생이 등장하지 않는데 이는 연희의 결혼관은 개인적인 성격과
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영화들은 <이티>, <아이들이 줄었어요.>, <수퍼맨>등의 영화 처럼 외계인, 꼬마, 수퍼 영웅을 주인공으로 등장시킨다거나 시종 폭소를 터트리거나 가슴 벅찬 감동을 주는 소재와 러브스토리나 신데렐라 스토리를 즐겨 등장시킨다.
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있음은 물론이다. 영화는 이 모든 영역 어디에도 속하지 못한 채 안절부절못하는 30대 독신여성을 선두로 내세워 모든 여성의 심리와 상황을 대변하는 듯 보이지만, 실상은 결국 남성의 지배하에 사랑이라는 굴레에 여성을 소속시켜 신데렐라
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영화가 많다는 것 또한 알 수 있었다.
흥행과 관련된 장르는 그 시대에 맞는 시각을 초점으로 코미디, 로맨틱, 공포, 정치적인 장르 중 어떤 장르가 시대에 맞을 것인가를 잘 파악하는 것이 중요한 것 같았다. 또한 홍콩의 무협장르처럼 미처
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영화 속의 주인공처럼 신데렐라가 되고 싶다는 마음을 가졌었다. 대부분의 여성들은 Pretty Woman을 보면서 이런 기대로 부풀었을 것이다. 하지만 얼마 전에 Pretty Woman을 다시 봤을 때 그 전에는 미처 발견하지 못했던 점들을 발견하게 되었다. Pre
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0. 들어가기에 앞서
1. 이성애적 관행의 변화
2. 워킹걸의 출현
3. <프리티우먼>에서의 프리티 : 섹스어필과 패션감각
4. 결혼플롯
5. 창녀의 명예회복
6. 신데렐라의 발
7. 전신물신화와 여성소비자
8. 비비안의 승리과정
9. 결 론
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상상력으로 세상 바라보기
Ⅱ.사회적 상호작용론의 개념과 여러 이론
1.사회적 상호작용과 일상생활
2.E. Goffman의 사회적 가면
3.Theodore R. Sarbin과 V.L. Allen의 이론
Ⅲ.영화 속의 상징적 상호작용적 역할
Ⅳ.결론
Ⅴ.참고문헌
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금기인가?
3.트루먼 쇼가 금기가 되는 세 가지 근거!
1) 금기의 영역에 대한 정의-신데렐라
2) 개인적 자각력에 의하여 금기를 구별하다-올드보이
3)대표적인 공간적 금기-큐브
결론
2. 인간의 이중성/ 영화 '혈의누'를 보고
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영화》, 서울:까치, 1999, p.9
2)마르크 페로(주경철 번역), 같은 책 p.25
3)로버트 단턴(조한욱 번역 ), 《고양이 대학살》, 서울:문학과 지성사, 1998, p.36
4)마사오키류(김승일, 신금숙 번역), 《위험한 세계사》, 서울:넥서스, 1997, p.192∼199
5)같은 책
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맨]
이 영화에는 다양한 돌연변이가 등장한다. 사용하는 무기나 도시의 모습으로 보아 시대적 배경은 아주 먼 미래 같지는 않다. 그렇다면 지난 50억년동안 진화해온 인간의 모습을 상상해 볼 때 그 정도의 미래에 아이스맨이 등장하고 파이어
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