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Yayoi Kusama
1929년 일본 나가노 출생
Kusama 의 어린시절
1957년 ~ 1972년 뉴욕으로 유학 가장 활발한 작품활동 전개
1973년 일본으로 돌아와 1977년부터 현재까지 정신병원에 거주하며
‘쿠사마 스튜디오’를 열고 창작 활동을 지속 중
경제 공황
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팝아트와 네오 팝의 공통점과 차이점에 대해서 알아보도록 하겠다.
Ⅱ. 본 론
1. 팝아트의 개념과 문화적 배경
팝아트(Pop Art)는 말 그대로 대중예술이다. 어느 분야나 그렇지만 예술 역시 그 전 시대에 유행했던 것에 반기를 들면서
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아트
1) 백남준
2) 이이남
15. 설치미술
1) 서도호
2) 레이첼 화이트리드
16. 극사실주의
1) 척 클로스
17. 현대미술
1) 장샤오강
2) 팡리쥔
3) 웨민쥔
4) 데미안 허스트
5) 쿠사마 야요이
18. 건축 디자인
1) 르 코르뷔지에
2) 프랭크 게
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팝 아트에 관한 연구, 홍익대학교사업미술대학원, 2014
6. 권향희, 네오 팝에 대한 작품 연구, 한남대학교 교육대학원, 석사학위논문, 2018.
7. 김성중, 팝아트(Pop Art) 연구, 경성대학교교육대학원 석사학위논문, 2011.
8. 이성준, 팝아트를 활용한 앨
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팝아트와 대중문화
팝아트와 대중문화의 관계
<앤디워홀 ‘브릴로 박스’(Brillobox)>
앤디 워홀의 ‘브릴로 박스’입니다. 이 앤디 워홀이라는 예술가의 별명이 바로 ‘팝 아트의 거장’인데요. 그렇다면 팝 아트는 도대체 무엇일까요
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) 팝아트 형식의 사회적 배경
서구사회는 1950년대부터 1960년대 초 자본주의 사회가 안정기로 접어들었다. 안정적인 자본주의 사회에서 산업발달로 인한 대량생산과 대중매체의 발달, 그리고 대기업처럼 거대 조직이 출현하여 전문화된 고도
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팝아트, 열화당, 1988
제임스 워홀라 저, 연진희 역 / 우리삼촌은 앤디워홀, 바다어린이, 2003
편집부 저 / 앤디 워홀의 위대한 세계, 동아일보사, 2009 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 팝아트의 가치
Ⅲ. 팝아트의 특성
Ⅳ. 앤디워홀의 미술사적 의의
Ⅴ.
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팝 아트의 오브제 제작자 가운데서 가장 중요한 작가적 입장을 가진다. 그의 작품에서 오브제는 크게 확대되거나 그 물질 자체의 본성과 어긋나게 재현됨으로써 관람객에게 활력과 충격을 가져다준다. 올덴버그가 일상적 사물을 변형시키기
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것이다.
이렇듯이 팝아트는 사람들이 다다이즘을 기반으로 하는 팝아트의 작품들을 보면서 사람들이 사회적 현상과 경제적 현상에 대하여 비판의식을 가지게 하였다. 특히 현재의 경제와 경제 정책들이 사람들을 위한 것이 아니며 이를 고
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부계층만 향유하던 미술을 많은 사람들이 함께 즐기고 소유하는 예술의 민주화를 유도하였다. 이렇듯 1960년대 팝아트는 이전의 모더니즘 예술이 가지지 못한 정신을 가지고 있지만 네오팝의 경우는 그렇지 않다. 네오팝이 팝아트의 정신을
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