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홍콩 뉴웨이브의 특징
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제1장. 서론
제1절. 문제제기 = 1
제2절. 기존의 연구 경향 및 연구 문제 = 5
제3절. 연구 방법 = 10
제2장. 몽타주 미학
제1절. 몽타주 이론과 영상미학의 관계 = 14
제2절. 분석에 사용할 몽타주 개념 = 17
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신화가 된 거대한 전투인 테르모필레 전투.
이 영화의 모티브가 된 역사적 전투이다. 동서양의 개념을 자리잡게 한 전쟁으로 기록되어 있으며, 이 전쟁에서 300의 작은 부대가 수만의 페르시아인을 상대로 싸우다 장렬히 전사한 곳으로 기록
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영상미학적 시각과 함께 우리 정서의 깊은 모습인 한(恨)의 형상화로 관객들에게 크게 어필한 것으로 기록되었다. 그 이후 새로운 소재와 방법론을 표방한 여러 각도의 시도가 다양하게 전"개되는 가운데 한국영화는 바야흐로 예술과 상업성
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도 없이’는 감독이 자신의 작품관이 뚜렷한 류승완 감독이 새로운 장르를 개척하면서 만든 영화여서인지 보는 사람들마다 보는 시선에서 많은 차이를 보인다. 나는 그중에서 잘 만들어진 영화라고 생각을 하는데 그 이유는 이 영화의 전체
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영상미학이 뛰어나다.
- 감독 : 빔 벤더스 (Wim Wenders)
파스빈더와 더불어 전후 독일을 대표하는 감독이자 뉴저먼 시네마의 기수로 평가된다. 그의 영화적 표현을 단어로 나열한다면 공허, 황량, 폐허, 소외 등 지극히 염세적이고 건조한 단어들
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제1부 텔레비전 제작 환경과 제작 시스템 제1장 다채널 시대의 방송 제작 환경 제2장 텔레비전과 영상미학 제3장 텔레비전 프로그램 기획과정 제4장 다채널 시대 PD의 위상과 역할 제5장 다채널 시대의 작가와 출연자 제2부 유형별 프로그램의
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제1부 텔레비전 제작 환경과 제작 시스템 제1장 다채널 시대의 방송 제작 환경 제2장 텔레비전과 영상미학 제3장 텔레비전 프로그램 기획과정 제4장 다채널 시대 PD의 위상과 역할 제5장 다채널 시대의 작가와 출연자 제2부 유형별 프로그램의
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영상미학도 파토스적 요소라고 할 수 있다. '조형적 음악'은 『포템킨』과 같은 무성영화에서 회화적 요소만을 가지고 음악을 창조하는 것을 말한다.
) 김용수 : 앞 책, 226쪽.
조형적 음악의 절정이라는 오데사 항구의 '안개 장면'은 '물, 공기,
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영상미학을 창조하였다. 류승완 또한 짧은 경력에도 불구하고, 패기만만한 신인답게 온갖 아이디어와 도전정신으로 무장한 새로운 영화를 선보였다. 이렇게 전혀 닮은 점이 없는 듯 보이는 두 감독의 영화는 바로 기존의 텍스트에 대한 도전
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