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영화가 여러 장르의 주된 요소를 갖추고 있고 그에 속하는 요소가 그 영화를 전개하는 데에 있어서 빼놓을 수 없다고 판단되면 크게 문제 삼지 않음.
- 분류의 목적을 충족하는 기준이 바람직한 기준임. 대중문화의 큰 부분을 차지하는 영화
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분류 결과
(3)
본조사 표본선정
4.
결과
(1)
극장영화와 에로비디오의 선택 기준 우선순위
(2)
영화 장르별 소비의향
(3)
장르별 제목유형에 따른 소비의향
(4)
장르별 제목유형에 따른 소비의향의 성차
5.
논의
6.
한계 및 후속연구
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분석
1) 방송 PPL 규제현황
2) 방송 PPL 사례분석
5. PPL을 바라보는 여러 시각들
1) 제작진
2) 방송위원회
3) 시민단체
6. 방송매체의 PPL의 양성화를 위한 대안제시
1) 방송 PPL의 영향과 규제의 현실적 한계
2) PPL의 양성화를 위한 대안제시
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분류
1. 대량화(massification)
2. 수동성(passivity)
3. 판에 박은듯한(formulaic)
4. 자율성(autonomy)
Ⅲ. 대중예술의 미학
Ⅳ. 대중예술 대중음악
Ⅴ. 대중예술 시각영상
1. 시각영상 표현시 중요성
2. 시각영상 표현시 고려사황
3. 영화다운 영화
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영화 8
3. 한국 블록버스터 영화의 성장 과정과 그 원인 8
가. 성장 단계 8
(1) 태생기 8
(2) 르네상스기 10
(3) 침체기 10
(4) 부흥기 11
나. 성장 요인 12
(1) 내적 요인 12
(2) 외적 요인 12
4. 한국 블록버스터의 한계 13
가. 영화 외적인 한계
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영화와 향토영화
5. 뉴 저먼 시네마
6. 뉴 저먼 시네마 이후
Ⅱ. 독일 표현주의 영화 시대: 1919~1925
1. 개념
2. 탄생배경
3. 특징과 대표작
4. 독일 영화의 전성기와 표현주의 영화의 변화
5. 표현주의 영화의 한계와 영화사
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. Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 뮤지컬 영화란 무엇인가
Ⅲ. 뮤지컬 영화의 역사
Ⅳ. 장르로서의 뮤지컬 영화
Ⅴ. 뮤지컬 영화의 분류
Ⅵ. 내가 본 뮤지컬 영화 3편
- 어둠 속의 댄서(Dancer in the Dark, 2000)
- 물랑 루즈(Moulin Rouge, 2001)
- 시카고 (Chicago, 2002)
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영화의 역사 (미국 헐리우드 장르로서의 뮤지컬 영화의 역사)
2. 장르영화의 문법에 비춰 본 뮤지컬 영화의 성격.
3. 뮤지컬 영화의 세 가지 분류
4. 뚜렷한 차이를 보이는 「어둠 속의 댄서」와 「시카고」 분석
5. 우리 나라에서의 뮤
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영화가 재미있는 영화인것처럼 전체적인 스토리도 자동차가 주가된 하나의 장르로 굳어질 정도에 자동차 영화들이 많이 제작되었으면 한다. 동기
◉자동차 영화 구분 방법
◉자동차의 기능 측면을 이용한 분류
◉자동차
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대분류로 보았을 때 찾아볼 수 있는 공통점
3.1 시트콤을 만든 사람
3.2 시청자들의 공감을 얻을 수 있는 부분
3.3 그 밖의 공통점
4. 결론
4.1 요약
4.2 국내 시트콤의 한계
4.3 앞으로 국내 시트콤이 보안하고 나아가야 할 점
참고자료
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