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디지털저작권관리) 표준화 작업
국내 디지털 음악산업을 활성화하기 위해서는 현재 문제가 되고 있는 저작권 분쟁을 해결하는 것도 중요하지만 그에 못지않게 DRM(디지털저작권관리) 표준화 작업도 시급하다. 지난 98년 미국음반산업협회(RIAA)
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음악을 수용하는 방식의 변화에 음반산업계가 면밀하게 대응하여 mp3 음악에 대한 수요를 음반시장 안으로 흡수하는 정책이 먼저 선행되어야 한다.
Ⅸ. 결론
파일 형태의 디지털 음원이 올해 음악산업의 ‘블루칩’으로 떠오르면서 생활 곳곳
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음악방송과는 차별성을 가진다. 따라서 이에 대해 유료화를 하더라도 적당한 가격 책정이 되어야 한다.
이상으로 살펴본 바와 같이 디지털 유통은 물류비용의 과잉지출을 해소하고 상대적으로 마케팅비용의 비중이 커지는 산업상의 효과를
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음반산업을 중심으로, 단국대학교, 1995
정병국, 음반산업 저작권에 대한 단상, 한국지적재산권법제연구원, 2007 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 음반저작권(음악저작권, MP3저작권)의 주체
Ⅲ. 음반저작권(음악저작권, MP3저작권)의 보호법
Ⅳ. 음반저작
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1. 인터넷 신생업체들은 기존 통념을 쉽사리 받아들인다
2. 엄청난 파괴력 지닌 파일 스와핑 기술
Ⅴ. 냅스터와 P2P
Ⅵ. 냅스터와 RIAA(미국음반사연합체)
Ⅶ. 냅스터의 저작권문제
Ⅷ. 냅스터의 패소
Ⅸ. 결론 및 제언
참고문헌
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음반계의 불황이 전체 음반시장의 불황 탓도 있지만, 다양한 음악장르들이 균형 있게 발전하지 못하는 문화유통과 생산의 독점적인 폐해가 가장 큰 원인이다. 인디음악이 단순히 문화산업의 상품가치로서의 잠재력이 있기 때문에서만이 아
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산업동향: 컨텐츠 및 소프트웨어 편』
정상기 (1999). \"MP3 등 디지털음악저작물의 보호 및 이용에 관한 연구\".문화관광부.
정상조 외 (2000). 『인터넷과 법률』. 현암사.
정세일 (1999). \"MP3의 도입에 따른 한국 음반산업의 구조 변화에 관한 연
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유통망을 마련한다든지 비주류 음악인들이 연합하여 공연할 수 있는 비주류 음악 페스티벌 등이 활성화되어야 한다. 이것은 방송매체를 통하지 않으면 대중과의 만남이 불가능한 기존의 시스템 속에서 보다 다양하고 건강한 공연산업 구조
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음반 판매율은 여전히 20% 정도에 불과하다.(‘98 한국 음반비디오 연감)
시장규모는 우리보다 훨씬 크지만 외국 직배사와 타워레코드 등 다국적 유통사가 시장을 잠식한 일본에 비하면 국내 음악산업은 아직은 굳건하다고 볼 수 있다. 하지만,
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디지털 음악 플랫폼 MelOn, 음원/음반 유통 음악 콘텐츠 투자/제작, 아티스트 매니지먼트 등
음악산업의 전 분야를 포괄하는 No.1 종합음악기업
≪ 그 림 ≫
1978.10 서울음반 설립
2005.10 sk계열 편입
2008.12 sk텔레콤에서 멜론 영업 양수
2009.
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