|
사가·작곡가·음악출판사 등 음악 저작권자에게 권리를 위탁 관리하고 세계 저작권관리단체와 계약을 통해 저작권을 관리하고 있는, 일본에서 유일한 단체이다. JASRAC은 작사가·작곡가 등 음악 저작권자의 권리옹호와 음악을 이용하는 이들
|
|
|
저작권 통권59호, 가을(근간)
▷ 저작권심의조정위원회(1997), 멀티미디어 시대의 저작권 대책 최종보고서, 저작권연구자료22 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 저작권의 정의
Ⅲ. 저작권의 각국 동향
1. 유럽 연합
2. 미국
3. 일본
Ⅳ. 저작권의 등록
Ⅴ
|
|
|
음반산업(음악산업)의 개념
Ⅲ. 음반산업(음악산업)의 상품적 특성
1. 문화상품으로서의 특성
2. 부분적 공공재로서의 특성
3. 경험재로서의 특성
Ⅳ. 음반산업(음악산업)의 역사
1. 음반산업의 태동기
2. 일본에의 예속기
3. 8.15해방
|
|
|
저작권의 제한
1. 의의
2. 저작재산권의 제한
3. 법정허락에 의한 제한
?. 음반의 저작권 표시와 등록
?. P2P란 무엇인가
ⅩⅢ. MP3와 무료다운로드
ⅩⅣ. 소리바다와 저작권 문제
ⅩⅤ. 사적 사용을 위한 비영리적 복제와 전송
ⅩⅥ
|
|
|
저작권을 보호하는 틀이 확립되어 있지 않은 현 시점에서 품질이 그대로 유지된 상태로 정보를 간단하게 주고받을 수 있게 되는 것은 문제라고 지적하고 있다. 1. 문제의 제기
2. 음반의 전자적 유통의 시장현황과 전망
3. 디지털 유통
|
|
|
음반사별로 얼마나 판매됐는지 쉽게 알 수 있게 해준다. \'시큐맥스\'는 저작권 보호까지도 가능하게 해준다. 국내 가요시장을 장악하고 있는 한국음악출판사협회(KMPA)와 한국연예제작사 협회(KEPA)는 MP3 음악파일의 온라인 유통에 재산권을 보
|
|
|
요청할 때 음반제작자에게 음원에 있는 음악의 저작권이 없다면 자신이 소유하고 있는 음원을 제공할 수가 없게 된다.
따라서 음악출판사가 활발히 움직여야 수익을 극대화하고 그에 따른 경제적 효과도 볼 수 있는 산업인데 우리나라는 외
|
|
|
저작권법은 문화산업의 다양한 경제주체들의 활동의 근거를 제공, 저작권 집중관리단체(법률 용어로는 \'저작권 위탁관리업자\'), 출판사(음악출판사), 음반제작자, 방송사, 극장과 공연장 - 지정단체(한국음반협회 등)
c. 일반인 : 금전적 대
|
|
|
음악파일의 공유가 실제로 음반판매의 감소로 이어지는지 혹은 파일공유 옹호론(산업론)자들의 주장처럼 오히려 노래의 MP3 샘플링이 음반의 구매로 연결되는지 실증적 연구가 뒷받침되어야 한다. 더불어 온라인 저작권 침해에 관한 커뮤니
|
|
|
음반협회, 한국예술실연자단체총연합 등을 중심으로 저작인접권을 관리할 신탁관리단체를 지정, MP3파일과 닿은 디지털음악파일에 대한 이용허락권을 부여할 방침을 세우고, <MP3 라운드 테이블>회의를 개최하여 저작권단체, 인터넷 서비
|
|
메뉴펼치기
