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일본열도가 사라진 세계지도도 여럿 올라와 있다. 지난 2002년 한.일 월드컵 당시 붉은 악마의 카드섹션 AGAIN1945도 있다. 또 벅스뮤직 등 온라인 음악사이트에서는 가숙 백제가 만든 퍽 재팬(fuck japan)이라는 일본 비난가요도 인기 끌었다. 시종
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일본도에 집착하는 모습을 보이기도 하는데 사실 그들은 일본도의 날카로움에 반한 것이 아니라 아름다움에 반한 것이다.
「킬빌」은 오마주 영화라고 할 수 있을 정도로 많은 오마주가 삽입되어 있다. 일본영화, 애니메이션도 여러 작품이
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소들이 너무나 많다. 그들이 일부러 만들었건, 아니면 모르고 만들었던지 간에‥‥ 그래서 할 수 있는 한 잘못된 것은 바로 잡아야 한다고 나는 믿는다.
이처럼 사단은 대중문화중에서 에니메이션을 장악하고서 그 속에 비 기독교 적이고 반
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이미지로 입혀나가며 주인공들의 이야기가 진행될 때 쯤 여러 가지 범주로 표현하는, 흔히 말하는 일상에서 찾는 잔잔한 즐거움이라고나 할까? 그런 점이 이전까지의 일본 극장판 애니메이션과는 다른 독특한 점이었습니다. 없음.
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일본측 공동제작 회사인 D-RIGHTS의 모기업으로, <탑블레이드>의 originality를 제공하였다.
<탑블레이드>의 공동제작은 각 부문별 파트너가 선정되어 있다. 일본의 D-RIGHTS와 한국의 ㈜손오공의 자회사인 서울 애니메이션이 함께 공동 기
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애니메이션 산업
(2) 음반 산업
(3) 게임산업
(4) 영화산업
<사례> 우리나라 문화콘텐츠 선도 그룹 CJ
2. 중국의 문화콘텐츠 산업
(1) 애니메이션 산업
(2) 게임산업
(3) 영화산업
(4) 음반산업
(5) 중국 진출사례
3. 일본의 문화콘텐츠 산업
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일본만화가 지금 현재 우리나라 애니메이션을 독점하고 있는 것도 이러한 문화차이라고 볼 수 있습니다. 심슨이라는 만화는 저희가 중학교 때 ebs를 통하여 보기 시작했는데 게임이나 캐릭터 상품을 본 것은 그보다 훨씬 어렸을 때부터였습니
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애니메이션 시장만으론 이룰 수 없었다. 해외 진출에서도 큰 성공을 거두었기에 가능했다. EBS에서 애니메이션으로 첫 방송을 탄 뽀로로는 미국·일본·프랑스 등 세계 110개국에 수출됐다. 특히, 프랑스 국영 방송 TF1에서는 뽀로로의 시청점유
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일본문화와 경쟁하기 위해서는 국내 문화산업의 경쟁력 강화가 시급한 대안이다. 캐릭터 사업의 중요성은 더 이상 말할 나위 없이 그 중요성이 강조되고 있고, 애니메이션은 이제 어린 아이들만 보는 만화영화가 아니다. 어린 아이들만 보는
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일본의 ‘네오 팝’은 오타쿠 문화를 오리지널한 화제로 해야만 한다는 제의가 편집자에 의해 있었다.
일본의 ‘네오 팝’이라는 명칭은 만화와 애니메이션 등 하위문화의 이미지를 많이 사용하는 그들의 작품에서 팝 아트를 연상시키는 점
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