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영화화하던 경향을 말한다. \'질의 전통\' 주에서도 뚜렷한 경향은 심리적 사실주의(psychological realism)이었다. 유행처럼 일반화된 소설의 영화화로 인하여 소설의 각본화에 의한 영화의 제작으로 인해 감독은 다만 각 작가주의영화와 상업
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을 들 수 있다. 흥행성이 빼어난 영화는 상업주의 영화이고 작품성이 빼어나다면 작가주의 영화라는 구분법이다. 하지만 상업주의 영화를 겨냥하고 제작에 돌입했지만 흥행성은 보통 이하고 작품성이 보통 이상인 영화가 있다면, 이것은 작
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이성과 감성까지 동시에 자극하고 장악할 수 있는 예술이다. 그러나 작가주의 영화가 이성과 감성만 자극했다면 50프로, 즉 반쪽 작용을 한 것이고 상업영화 또한 시각과 청각만 자극한다면 역시나 반쪽 작용이다. 물론 모든 영화가 충실하게
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상업영화와 작가주의 영화는 결국 이러한 논리로 귀결된다. 서로가 서로를 보고 각자의 장점과 단점을 골라낼 수는 있으나 결국 그 둘은 공범이며 하나다. 이 둘은 배가 붙은 쌍둥이가 아니었고 애초에 하나의 몸을 가진 주체다. 따라서 오이
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영화의 특징이다).
바로 이런 개인적인 지향성이 많은데, 작가주의 영화는 상업영화보다, 소수 관객만이 그 영화를 본다. 대다수의 관객들에게 이런 영화를 선택할 수도 없다.
4. 결론
상업영화가, 대중의 취향에 따라서 내용과 형식이 변화
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영화도 비슷하다. 작가주의 영화를 본 외국인들은 영화에서 비춰진 사회상을 한국의 전반적인 모습으로 오해할 수 있다. 이것은 올바른 문화를 수출한다고 보기 어렵다. 결국 가장 좋은 방법은 정재은 감독처럼 작가주의와 상업주의를 적절
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상업영화, <해피앤드>에서 ‘보라’의 죽음이 받아들여지는 이유(개인적으로는 아쉽지만)는 잠재적으로 퍼져있는 우리사회의 가부장적인 의식과 모성애의 결여라는 대중적인 생각의 반영 때문이다.
이처럼 작가주의 영화는 작가 개인
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영화인가?
상업영화의 성장
1. 조폭 영화
1.1 조폭영화 열풍
1.2 조폭영화의 기원과 발전
1.3 조폭 영화의 특징-남성 속에 숨은 신화를 확대재생산
2. 사극 영화
2.1 사극영화 열풍
2.2 달라진 사극영화
2.3 왜 사극영화인가?
작가주의
1.
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상업적이고 오락적인 작품에 열광하지만 그러면서 동시에 작가적 문제의식 또한 수용하고 있는 것이 오늘의 대중들이다. 이런 하이브리드적인 시대의 영화를 작가주의와 상업주의로 양분하는 것이 과연 바람직한가 라는 생각을 해본다
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상업적인 의도보다는 영화를 하나의 예술작품으로 여기는 예술적 의도가 더 두드러지는 할리우드 영화의 반하는 영화라 할 수 있다. 일반적인 독립영화나 실험영화, 유럽의 작가주의 영화들이 이 범주에 속한다. 개봉관보다는 한정된 관객들
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