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디지털방송, 문제점과 향후대책」 방송공학회지(한국방송공학회), 제5권 4호,
p38-47, 2000. 12.
- 뉴미디어 시대의 방송산업, 방송문화진흥회 엮음 / 한울 / 1999년 07월
- 다채널 시대의 영상물 유통, 정윤경 / 한국방송진흥원 / 2002년 12월
- 다채널
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디지털 저작권과 일반저작권의 비교
Ⅷ. 디지털 저작권의 개선 방향
1. 타인의 저작물을 자신의 저작물과 동일시하고 그것을 동의 없이 사용하는 행위는 저작권 침해라는 사회 인식이 확립되어야 할 것이다
2. 디지털 기술의 발달은 저작
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영상 합성 기술이 사용되고 있으나, 최근에는 영화, 방송 등의 모든 매체가 디지털화 됨에 따라 자동적인 영상합성기술이 개발되고 있거나 일부가 상용화 되고 있다.
[그림 2-9] CG로 제작된 대규모 군중 장면(영화 ‘태극기 휘날리며’)
특수
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제작분야에도 초고속 네트워크, 데이터베이스 등을 이용한 새로운 기술이 도입되는 등 아날로그 방송에서 생각할 수 없었던 여러 가지가 가능하게 될 것이다.
본론
1. 디지털 방송의 개념
디지털 방송은 신호원 에서부터 전송까지의 모든
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영상 찍을 수 있다”
5. 정보통신기술진흥센터, “드론산업 생태계 구성현황과 시장 활성화를 위한 규제 요건”
6. 정보통신산업진흥원,‘해외 ICT R&D 정책동향’, 2015.2.
7. 한국인터넷진흥원, 2015년 5월 이슈&트렌드 “국가별 드론 기업과 특징
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영상과 시공간을 초월한 관람을 넘어서서 디지털로 가능하게 될 문화의 다양성일 것이다. 자칫하면 디지털의 이진수로 단순화 될 수 있는 디지털 환경에 있어서 그것은 아날로그 못지 않는 따뜻함을 줄 수 있는 기술적 선물이 될 것이다.
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디지털 이슈에 대응한 저작권법 개정방향, 정보통신정책 ISSUE, 정보통신정책연구원
정용준(2000), 디지털 위성방송과 영상소프트웨어, 나남출판사
채명기(1995), 저작권법상 저작물 이용의 한계: 신기술과 관련하여, 저작권심의조정위원회 보고
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방송사에 부과되었던 공익성 보장의 책무를 구체화 시킨 것이다.
디지털 방송, 위성방송 등의 뉴미디어 테크놀로지 기술이 아무리 발전하고 그에 따라 방송 환경이 바뀌며 마케팅 기술이 전략화 된다고 하더라도 가능한 최대 다수의 수용자
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제작(한국과 일본의 애니메이션공동제작)
Ⅳ. 한일드라마공동제작(한국과 일본의 드라마공동제작)
1. 방송형식
2. 공동제작사
3. 제작이유
4. 내용
5. 주요스탭
1) 극본
2) 연출
3) 프로듀서(기획)
4) 공동연출
5) 프로듀서(제작)
6. 주요출
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방송하기 위해서는 디지털 변화 작업이 필요하다. 이런 변화 작업을 흔히 Encoding 작업이라고 한다. Encoding 작업을 위해서는 그 목적에 맞는 PC가 필요한데 일반적인 PC에 영상을 만들어 주는 장비가 들어가 있다. 방송되는 내용의 제작을 위해서
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