|
주요섭의 단편 「추운밤」도 그러한 내용을 담고 있다. 단편을 읽으면서 눈물을 와락 쏟을 뻔한 소설이었다. 공선옥의 「멋진한세상」을 보면서도 생생한 가난을 생동감 있게 마치 내가 거기에 있는 것처럼 소설의 주인공인양 표현해 놓아서
|
|
|
만, 자식을 선택했다는 사실에서 동질감을 확인하고 선택에 대한 당위성을 발견한다. 그러나 옥희 어머니의 한 인간으로서의 외침에는 누가 귀를 기울일 것인가?
옥희 어머니의 사랑이 금기로 비춰진 까닭은 바로 한국 근대사에서는 개인의
|
|
|
문학과 영화라는 두 매체 간의 상호작용 속에서 예술적 성취를 이루었으며, 그 한계 또한 당시 사회 현실을 반영한 불가피한 선택으로 이해될 수 있다.
3. 참고문헌
· 주요섭, 사랑손님과 어머니, 1935.
· 신상옥 감독, <사랑방 손님과 어머니&
|
|
|
1. 들어가기 앞서
1) 작품소개
『사랑손님과 어머니』는 작가 주요섭이 신경향파 문학 1924년 이후 백조파(白潮派)와 창조파(創造派)의 낭만주의 및 자연주의 경향을 비판하고 일어난 사회주의 경향의 새로운 문학유파.
에서 벗어나 발표한 작
|
|
|
문학사의 교차점에 서 있는 기념비적 작품으로 자리매김한다.
3. 참고문헌
주요섭. (1935). 사랑손님과 어머니.
신상옥 (감독). (1961). 사랑방 손님과 어머니 [영화]. 대한영화사.
민병훈. (2020). 소설과 영화의 서사구조 비교 연구: 주요섭의 사랑손
|
|
|
문학, 동문선,
서동훈, 소설의 영화화에 따른 서술 방식 변모양상 연구, 대중서사 학회, 1. 매체간의 이동이 이루어지다.
2. 왜 ‘시점’에 주목할까?
3. 소설 속 화자와 시점은 작가의 선택이다.
4. 영화 속 시점은 카메라의 눈이다.
5. 소
|
|
|
주요섭 소설 「사랑 손님과 어머니」와 신상옥 영화 <사랑방 손님과 어머니>의 모성상 비교 연구. 아시아영화연구, 10(2), 7-39.
2) 서형범. (2017). 두 가지 <誤> -소설과 영화가 마주세운 삶의 현실. 겨레어문학, 58, 215-242.
3) 구모경(2017), 「
|
|
|
문학이 대두되던 시기이며 주요섭의 <인력거>에서도 나타나고 있듯이 그것은 가진 자와 못 가진 자의 계급적인 대립 관계를 나타낸 적절한 소재였다고 볼 수 있다. 그렇지만 작자는 그 같은 입장을 떠나서 다만 고통받는 계층의 모습을
|
|
|
문학」150호, 국어국문학회
H.Douglas Brown(2002) 외국어학습·교수의 원리. Pearson Education Korea 발행. 이흥수 옮김
국립국어원(2005). 외국인을 위한 한국어 문법 2(용법편). 커뮤니케이션북스 발행
TV문학관 「사랑방손님과 어머니」(2011) KBS1
http://www.k
|
|
|
문학과 그 문단적 지위> (<개벽>,1925. 12)에서 김기진의 <붉은 쥐> , 조명희의 <땅속으로>, 이익상의 <광란> , 주요섭의 <살인>, 이기영의<가난한 사람들>, 최서해 의<기아와 살육>, 이상화의 <가상>(시), 박영희
|
|
메뉴펼치기
