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보여주는 것이라 할 수 있다. 1. 외주제작의 개념
2. 외주제작의 현황
① 외주 프로그램 편성 현황
② 지상파 방송 3사의 외주 제작비 현황
③ 독립 제작사 현황
3. 외주제작의 문제점
4. 외주제작의 대안 및 보완책
5. 정리
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보를 얻을 수 있었던 점이 좋았었던 것 같다. 그리고 ‘역사스페셜’은 영상과 흥미로운 해설을 통하여 역사의 뒤편에 대해 재미있게 알아갈 수 있어서 상식을 쌓는 데 도움이 되었다.
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이러한 사례로 보아 앞으로 DMB의 오락성으로의 편중은 더욱 심화 될 것으로 보이고 더욱 자극적인 소재와 더욱 화려한 영상으로 프로그램을 치장하는 쪽으로 바뀌는 것은 아닌지 걱정이 된다. 개인적인 생각으로는 전
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지상파방송에 대해 2012년 말까지 최다액 출자자 또는 실질적인 경영권 지배 금지
■ 재허가재승인, 방송평가, 방송프로그램 심의 등 중층적인 사후규제와 시민사회의 다양한 감시체계 작동
○ 대기업에 편파적이거나 지나치게 상업적인 방송
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지상파방송사들은 ‘보편적 접근권’을 도입해야 한다고 주장하고, 위성방송은 ‘방송프로그램 및 채널 독점방지 규제조항’을 방송법에 포함해야 할 것이라고 목소리를 높이고 있다. 신문은 케이블과 지상파 간 경쟁을 제로섬 게임처럼 보
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프로그램의 편성시간 증대 욕구도 높아지고 있는 것으로 판단된다.
마지막으로 방송프로그램 편성과 관련하여 최근 지상파 방송사들의 프로그램 편성정책을 살펴보면 여가관련 프로그램들이 점차적으로 늘어나고 있다. 이러한 변화는 지상
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방송 시청자의 기호 변화에 관한 연구. 延世大 行政大學院,
윤준수. 인터넷과 커뮤니케이션 패러다임의 대전환
김영우. 2001. 인터넷 시대에도 \'TV 프로그램은 TV 수상기로. 한국방송
심미선. 2001. 케이블TV 및 인터넷 등장에 따른 지상파방송
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방송 편성하는 데 원인이 있다. 결국 종합적으로 분석해보면, 각 방송사가 주시청 시간대와 심야 시간대에는 오락 프로그램을 전략적으로 집중 편성하고 있음을 확인할 수 있다.
Ⅷ. 지상파방송사(지상파방송국)의 스포츠뉴스
1. 스포츠 종목
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방송법에서 정의하는 외주비율이란 방송사업자가 아닌자와 당해 방송사업자와 특수관계자가 아닌자가 제작한 프로그램을 의미하므로, 케이블 TV, 위성 등 지상파 이외의 매체에 적용하는 외주비율에서 지상파3사 프로그램은 제외하여야 한
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간을 유지할 수 없게 되어있다. 예를 들면, 우리나라 영화상품의 경우, 지상파방송이 기본형 유료채널들에 비해 규모도 더 클 뿐 아니라, 선행시장을 형성하고 있어, 유료채널이 주는 매력을 반감시키고 있다. 결국, 유료방송에서 프로그램 유
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