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적벽가
지금 감상문을 쓰고 있는 자신은 아직도 그 무대를 상상하면 가슴이 벅차게 밀려들어온다.
후에는 나도 꼭 나와 같은 마음을 갖고 극을 관람하는 그들을 위해 전진 또 전진해야겠다고 마음을 가다듬어본다.
비록 기존 판소리의 사설
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음악
(2) 판소리 유파
6. 판소리 열두마당
- 춘향가, 심청가, 흥보가, 수궁가, 적벽가, 변강쇠타령, 배비장타령
강릉매화타령, 옹고집타령, 장끼타령, 왈자타령, 가짜신선타령
7. 판소리와 판소리계 소설
8. 판소리와 창극
9. 맺음말
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적벽가,춘향가이다.
Ⅷ. 결론
우리가 지금 민중예술이라 말하고 있는 것은 애초부터 예술적 개념을 가진 것은 아니었다. 놀이의 장으로부터 시작, 발전되어 왔음은 역사가 보여 주고 있다. 기원설에서도 언급했지만, 제의적 의식, 혹은 놀이문
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적벽가>를 불렀다고 한다.
5. 판소리의 거목들
조상현 선생
-1970년대와 1980년대 선생의 활동 약력 입니다.-
1953 1960 :古 정응민 선생님께 춘향가, 심청가, 수궁가사사 (입문)
1966 1969:목포문화방송국 국악전속 방송
1970 1982:국립중앙 창극단 근
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창극공연단 협률사가 시골 구석인 홈실 마을까지 찾아든 것이다. 몸과 마음이 온통 창극에 빠져들었고 자신이 무대 위에 올라가소리하는 환상을 지워버릴 수가 없었던 이화중선은 마침내 남편도 집안도 체념도 벗어던지고 한밤중에 아무도
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적벽가>, 정정렬에게 <춘향가>와 <숙영낭자전>, 유성준에게 <수궁가>를 배웠다. 1934년 5월 11일에 창립총회를 연 조선성악연구회(이사장 이동백)의 회원으로 각종 명창대회에 참가하여 이름을 날렸다. 한편 각종 창극에 출연하여
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(3) 판소리의 종류
① 춘향가
② 심청가
③ 흥보가
④ 수궁가(토별가)
⑤ 적벽가(일명 화용도 타령)
⑥ 변강쇠가(가루지기타령,횡부가)
4. 전통극의 변모와 쇠퇴
Ⅲ. 결론(結論)
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창극
20세기 후반에 들어서 고전<오대가>를 바탕으로 규격화하여 레파토리화한 창극이 만들어졌다. 창극이 새롭게 만들어지는 과정에서 이전의 모습을 정형화하여 보조해야하는 입장과 현대감각에 맞게 만들어야 한다는 입장과의 갈등
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문제점 및 해결책
① 전승 시 이본의 발생
② 창가의 미완성
③ 청중의 세대교체
④ 부당한 편견과 연구의 부족(전통적 가치판단 기준의 오류)
⑤ 창극화함에 따른 판소리의 음악적 성격의 퇴색
⑥ 판소리에 대한 무관심
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창극사(1940, 조선일보 출판부) 따위의 문헌에는 19세기까지 열두마당이 넘게 판소리가 불려졌음이 기록되어 있으나 오늘날까지 전해오는 것은 다섯마당이다. 춘향가, 심청가, 흥보가, 수궁가, 적벽가, 강릉매화타령, 가루지기타령(변강쇠타령)
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