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속에 내재되어 있는 패러디, 언어유희, 자기확인의 방식 등은 주성치 영화에 관한 고정관념을 깨주었고, 또한 주성치가 꽤 역량이 많은 사람이라는 걸 느꼈다. 또한 코미디 영화를 보이는 그대로만 보고 가볍게 여기는 게 있었는데, 이번에 책
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광고가 쏟아지면서 소비자들이 점점 광고를 무시해버리는 것이 현 모습입니다. 그래서
이러한 소비자들을 끌어들이기 위한 많은 광고기법이 등장하는데 그 중 하나가 패러디 입니다.
이미, 2002년 조경섭,김인철 교수가 발표한 기존 연구에
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광고
(아프리카 어린이들이 식수가 부족해 더러운
강물을 푸는 안타까운 내용.)
▲로케이션 광고
(아이돌가수의 뉴질랜드 의류광고
현지촬영모습.)
▲로케이션 광고
(오토바이의 모습에 반해 죄수들이 도망가도 눈치 채지 못하고 계속 바라
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가지고 있는 영화이지만 패러디라는 한 장르를 이용하여 사람들에게 많은 것을 시사해 주며 웃음을 줄 수 있는 좋은 영화 인 것 같다. 지금의 우리 대중문화는 `패러디 시대`라 불려질 만큼 영화, 연극, 광고, 출판 등 문화산업 전반에 걸쳐 패
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패러디는 포스트모던의 지지자나 반대자를 가릴 것 없이 포스트모더니즘의 요체로 간주되어 왔다. 실제로 많은 예술가들은 패러디에 관심을 기울여 과거의 이미지들을 발굴해 내는 행위에 주력해왔다. 이것은 전통과 개인의 재능에 대한 포
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패러디한 것으로 볼 수 있다.
이와 같이 소설 속에 자코비언 복수극이라는 하부텍스트를 삽입함으로써 사건을 엮어가는 기법은 보르헤스가 「배신자와 영웅에 관한 논고」에서 이미 구사했던 기법과 대단히 유사하며, 이에 핀천이 보르헤스
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패러디와 표절의 구분은 명확하지만 패스티쉬와 표절의 구분이 모호하다는 것이다.
패스티쉬는 기존의 다른 텍스트를 그대로 복사하는 행위이다. 그러나 이는 상당한 문제가 있어 보인다. 물론, 여러 가지 텍스트에서 부분, 부분 오려내어
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패러디 그림책은 그것이 갖는 유머로 인해 유아들에게 독자로서의 즐거움과 흥미를 주어 문학적 취향을 키워나가게 해준다.
둘째, 유아들이 기존의 전래동화에 만연한 남성 중심적인 시각에서 벗어날 수 있도록 도와준다. ‘잠자는 숲 속의
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서유기 선리기연&월광보합의 일반적 장르구분(패러디 코미디를 중점으로)
Ⅲ. 주성치류 영화의 정의
Ⅳ. 서유기 내의 주성치류 영화의 일반적 특성의 발현(영화 속의 장면, 등장인물 및 대사 분석을 중점으로)
Ⅴ. 결언
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모방, 곧 죽은 언어로 얘기하는 것이다. 패러디는 원전에 대해 비판적 거리를 두는, 그래서 원전을 풍자적으로 변형시키는 기법이다. 그러나 패스티쉬는 주체가 소멸한 만큼 원전에 대해 풍자적 의도가 없는, 속이 텅 빈 모방으로서 중성모방
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