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의 지식인〉
동아대학교 인문과학대학 인문과학연구소 인문과학연구 제4호 별쇄 1998.2
陳思和 노정은 역, 〈90년대 중국문학에 관하여〉 《문학동네》 18호 1999 봄
백원담, 〈인문정신이냐 포스트모더니즘이냐〉
중국현대문학회 《중국현대문
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의 감상자로 하여금 인간과 자연의 조화를 연상시킬 수 있다는 특성을 가진다. 시간의 흐름에 따라 시시각각 변하는 자연 환경과 그 속에 존재하는 글라스 하우스를 통하여 필립 존슨은 포스트모더니즘이 추구하는 변화와 수용을 보여주고자
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의 서술이 아닌 인물의 서술, 다시 말해 독백 형식이 등장하게 된다. 모더니즘은 혁신인 동시에 보수성을 지니는데 재현에 대한 회의는 모더니즘에서 일어나기 때문이다.
리오타르가 이야기하는 모던의 의미에 대해 알아보면 포스트모더니즘
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의해 디자인되는 모순에 대한 지적도 거론될 수 있으나 도시 디자인에 있어 새로운 방법의 제시라는데 의의가 있다고 할 수 있다.
3. 결론
-포스트모더니즘의 문제점
그러나 포스트모던의 고전주의는 고전장식 요소를 활용하고 있다는 것뿐
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의 정신에 짜 맞추어진 추상물들이다. 그래서 과학을 통해 실재에로 다다르는 것은 실재의 외양 및 단순화된 방향에서 이끌어낸 모습을 제공해 줄뿐 실재 자체를 지원해 주지는 않는다.
포스트모더니즘은 흔히 일반적인 대중 매체와 연계하
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의 체제가 붕괴하고, 대내적으로는 조임과 풀림의 역사를 계속해 오며 좌절을 겪었던 대중은 절대적 진리나 역사에 대한 회의에 빠지게 되며 이러한 현상은 80년대까지 문학의 주류를 이루던 리얼리즘과 모더니즘을 대체하는 포스트모더니즘
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의 이야기를 그려내고 있다.
이 레포트는 다니엘 디포의 소설 『로빈슨 크루소』와 미셸 투르니에의 소설 『방드르디, 태평양의 끝』을 비교하면서, 후자의 작품에 나타난 포스트모더니즘적 특징에 대해 작성하였다.
Ⅱ. 본 론
1. 소설의
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의 욕망들을 추구해 가는 대중들을 현재 모더니즘을 해체할 첨병들로서 위치 지우는 것은 인간이성의 진보와 계몽의 또 다른 모습일 것이다.
결론
모더니즘의 한계, 포스트모더니즘의 반편향
어떤 이는 모더니즘과 포스트모더니즘의 조화를
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의 이미지와 동일시했다. 집의 유용성보다는 집의 이미지에 초점을 맞추었던 이 광고를 통해 엄마와 같은 집, 가고 싶고 살고 싶은 집으로서의 래미안의 가치에 소비자들의 공감대를 형성하도록 했다. 이런 전략의 배후는 포스트모더니즘적
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포스트 모더니즘은 모더니즘의 논리적인 연속이며 계승인 동시에 모더니즘에 대한 비판적인
반작용이라고 할 수 있다. 본질적인 면에서 포스트 모더니즘은 모더니즘의 기본 입장과 전제를 대부분 받아들이고 있다. 두 정신 사조 사이에는 근
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