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하고 교훈적인 것 같기도 하고 ....한마디로 어려운 연극이였다. 하지만 연극을 보면서 느꼈던 많은 의구심이나 궁금증 그리고 뒤죽박죽은 마지막의 욕설을 통해 어느정도 해소가 되는 것 같았다. 기존의 연극이 보여주지 못한 사회비판적인
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연극사상 가장 팽창적이고 흥미로우면서 가장 절망적인 시대 가운데 하나가 됨.
① 독일 : 나치의 잔인무도함에 대한 공적인 도덕적 책임과 죄의식에 관련된 질문 강조. 기록극 및 사실극이 주를 이룸. 피터 한트케를 주목해야 함「카스파르
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연극관
Ⅳ. 독일 극작가 브레히트의 서사극연기 무대표현
1. 연습 과정을 통한 소외 효과의 달성
2. 공연을 통한 소외 효과의 달성
Ⅴ. 독일 극작가 브레히트의 미학과 페미니즘 연극
Ⅵ. 독일 극작가 브레히트와 한트케의 차이
Ⅶ.
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한트케론, 청하
김주연, 독일문학의 본질, 민음사
박광자(2000), 규범적 현실인지의 거부, 한트케의 페널티 킥에서의 골키퍼의 불안, 뷔히너와 현대문학 14호
이현숙(1993), 페터 한트케의 구변극 연구, 고지사
이원양, 독일 연극사, 두레
전경갑(19
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피터브룩은 〈마하바라타〉가 신화의 원형적인 위치와 더불어 예언자적 위치도 지닌다고 보았다.
) Ｃｈｒｉｓｔｏｐｈｅｒ Ｉｎｎｅｓ， 『아방가르드 연극의 흐름』, 김미혜 (역), (서울: 현대 미학사, 1996), 231쪽.
〈마하바라타〉에서 보
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피터브룩 - 현대연극의 표상』,을유문화사, 2007년.
배은영,「피터 브룩(Peter Brook)의［마하바라타 Mahabharata］공연에 나타난 연극언어(theatre language) 연구」，한양대 석사，1998．
김상교, 「피터 브룩의 연출특성에 관한 연구」,경성대 석사, 1993.
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연극계에서 위대한 인물이다. 그의 많은 작품들은 상당히 독창적인 기교와 신선한 시각, 그리고 감성적인 깊이가 결합되어 있다. 오닐의 초기 작품들은 노동자 계급과 빈민 계층을 다루었으며 후기 작품들은 강박관념과 성 등 주관적인 영역
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연극은 플롯으로 철저히 구성된 이야기를 연기하여 환상을 불러일으킨다는 편견을 하나씩 뒤집으면서 이러한 편견이 잘못된 것일 수도 있다고 말하고 있는 것이다. 페터한트케 관객모독과 언어연극
언어연극의 특징
1. 언어 중심의
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없어지고 모두 동일한 시간과 공간을 공유하고 있는 것이다. 페터 한트케의 말처럼 무대 위에는 단지 지금만이 있었다. 관객과 배우들은 ‘지금’ 함께 공연되어질 뿐인 것이다. 희곡 <관객모독>
<관객모독>의 원작자 페터 한트케
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연극에서도 그때 본 연극만큼 내게 깊은 인상을 남기진 못했던 것 같다. 이 연극은 마치 프로이트주의와 실존주의, 포스트 구조주의를 마구 뒤섞어 놓은 작품 같았다. 피터 쉐퍼의 작품 세계에 관해서 내가 가진 정보는 거의 전무하지만, 이
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