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작가로서 당시의 계급투쟁 의식과 사회상을 잘 표현한 대작「낙동강」을 쓴 작가이다. 조명희는 현실참여성이 강한 작품으로서 일관한 작가로서 한국근대문학 초창기에 민족주의적 작가로서 아주 독특한 면모를 보여주고 있다 이런 조명희
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한국의 미를 그들을 유지한 재해석에 불과
4. 한국 미술사 인식의 몇가지 고려사항
1) 일반화와 규정의 오류
→ 다른 나라도 곡선을 추구
2) 인공과 계획없는 예)술품이란
3) 역사적 맥락의 고려
4) 당대인들의 체험과 시각을 고려
8회 한국 근대
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작품의 실제적인 불일치는, 작품의 복합성을 야기하는데, 이 복합성은 김유정 소설의 본질적 측면이다. 이러한 복합성으로 인해 김유정의 소설은 고통의 현실 속에서도 얼굴을 찡그리지 않는 한국적 웃음의 문학을 생산해냄으로써 그 의의를
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작가들이 다작을 통해서 수작과 졸작이 완연히 구분되는 데 반하여 현진건의 전 작품은 거의 실패작이 없이 균등하다는 것은 현진건은 어디까지나 기교파의 작가임을 말해 주고 있다. 김동인이 그의 『한국근대소설고』에서 “우리는 비장
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작품의 공간기호론적 독해」, 이승훈 엮음, 『한국문학과 구조주의』, 문학과비평사, 1988.
이진경, 『근대적 시·공간의 탄생』, 푸른숲, 1997.
서울 사회과학 연구소, 『근대성의 경계를 찾아서』, 새길, 1997.
채만식, 우한용 해설·주석, <탁
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한국학보, 1978
13) 김영민, 『1920 년대 소설의 근대적 특성 연구 (A Study on the Modernity of 1920`s
Korean Novels)』, 현대문학이론연구, 2001
14) 이주형, 『1920년대 소설에서의 지식인의 고뇌와 작품 형식』, 국어교육연구, 1990
15) 전문수, 『1920년대 소설
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한국의 정치적 현실과 당대 가장 고통 받는 계층인 노동자, 농민 계층의 운명은 이 작품에서 반영되지 않고 있다. 이 작품에서 다루어지고 있는 인물들은 당시로서는 중류 이상의 출신들로서 당시 민족의 일부만을 대표할 수 있을 따름인 것
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한국근대연극비평사연구』, 태학사, 1996.
유민영, 『한국근대연극사』, 단국대출판부, 1996. I.서론: 희곡 연구의 필요성에 대하여
Ⅱ. 기존 연구사 검토
1. 희곡연구의 범위와 과제
2. 희곡사 연구의 현황
3. 작품론과 작가론의 성과
Ⅲ
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한국문화」, 2004
www.danjae.or.kr ☆서론☆
☆본론☆
- 신채호의 생애
- 문학적 시대적 상황
- 신채호 시의 성격과 시론의 방향
-〈천희당시화(天喜堂詩話)〉작품설명
-〈천희당시화(天喜堂詩話)〉의 저자에 관한 논란
- 현대적 계승 방
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한국소설과 결손인물, 국학자료원, 2000
김용구, 한국소설의 유형학적 연구, 국학자료원 1995
김상선, 민촌 이기영 문학연구, 국학자료원 1999
김성수, 한국현대 소설강독, 푸른솔, 1999
문흥술, 작가와 탈근대성, 깊은샘, 1997
정호웅, 이기영,
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