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출간되었다. 고혜선 교수는 <한국중단편선>과 <한국시선>을 까란자 교수와 공역하여 출간하고, 김원일의 <마당 깊은 집>, 김주영의 <고기잡이는 갈대를 꺾지 않는다> 등도 번역하였다.
한국문학 작품의 러시아어 번역도 상당
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문학적 소통의 코드는 “흥미로운”과 “지루한”이라는 대립으로 규정될 수 있다.
Ⅶ. 한국문학사(한국문학역사)와 문학교육
교육에서 실제로 중요한 것은 영역 설정의 타당성에 못지않게 각 영역이 어떤 내용으로 채워지는가의 문제라 할
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한국문학과 바다를 선택했다.
그리고 조장뽑기.. 뭐 2명이서 조장과 조원을 나눈다는 것이 조금 우습기도 했으나,
교수님 말씀에 따라야 함으로..정정당당하게 가위바위보!!!
결과는... 내가 조장이 됐다^^; 열심히 잘 해보자 연지야!!
3월 7일(지
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래나 작품에만 나타나는 것이 아니라 오랜 시간 다양한 작품에서 계승되고 있다. 그래서 본인은 한국 문화의 특질 중 풍자와 해학이 가장 중요하다고 생각한다.
Ⅲ. 결론
본인은 이번 과제를 통해 우리 한국의 문학을 다시 한번 생각해 보게
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1. 한국현대문학의 기점론과 그 주장
기점론(起點論)은 한국현대문학의 시작점을 특정한 역사적 사건이나 제도적 변화, 혹은 문학사적 전환이 명확하게 일어난 시점으로 규정하려는 시각입니다. 이 이론은 전통적인 문학과 현대적인 문학
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서론: 한국현대문학은 우리의 역사와 정체성, 그리고 문화적 측면을 투영하는 중요한 영역 중 하나입니다. 이에 따라 한국현대문학의 기점과 이행에 대한 논의는 학계와 문학계에서 오랫동안 진행되어 왔습니다. 이 논의는 다양한 시각과 이
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한국문학을 담당하면서 코넬 대학 아시아 연구소의 동아시아프로그램에 한국의 문학 작품을 소개할 수 있는 길을 열어 놓기도 하였다. 가을 학기부터 그는 하버드대학 한국문학 담당 교수로 자리를 옮겼다. 안소니 티그 교수는 서강대학교에
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한국학의 경우는 그러한 지원이 지역학 연구 영역 가운데에서도 거의 없다. 더구나 박사학위 취득 이후의 취업에 대한 불안도 한국학 전공자가 많지 않은 이유의 하나에 해당한다. 지난 80년대까지만 하더라도 미국에서 한국문학이나 한국사
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한국 문학의 번역 사업을 원조하는 여러 기관에서 고려할 만한 것으로 생각이 된다. 조잡하거나 날린 번역은 한국 문학의 보급에 도움이 안 될 뿐 더러, 부정적인 이미지를 줄 염려도 있다.
번역된 저서들에 있어서 한국에 대해 역시 좋지 못
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한국 사회에서는 70년대의 정치적 상황 변화와 산업화 경향에 따라 급격한 사회 변동을 체험하게 된다. 문학은 이러한 시대적인 상황과 첨예한 정신적 대립을 노정한다. 70년대 이후 한국 소설이 보여 주고 있는 가장 중요한 특징은 산업화 과
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