|
의 무관심이다.
시대의 흐름에 따라서 우리세대들은 전통문화보다는 서구화된 문화를 많이 접하게 되고, 사용하게 되면서 판소리보다는 대중가요인 <발라드><힙합><댄스><락>등과 같은 음악을 듣고 부르게 되었다. 사실 옛
|
|
|
대중적이다. 남녀노소를 불문하고 함께 즐길 수 있는 장르이다.
그 동안 연극의 한 부류로 생각, 수공업적인 제작 시스템에 의지하던 극단들은 뮤지컬의 기업화, 상업화에 눈을 돌리게 되었다. 뮤지컬도 하나의 좋은 상품이라는 것을 깨닫게
|
|
|
의 대중문화 실천에 대한 일 연구 : 대중음악을 중심으로’ ,서울대학교 신문학과 박사학위 논문, 1994.
이용우, ‘1990년대 한국대중음악의 정체성과 장르상품화 : 대중음악 장르의 모방과 혼종화 과정을 중심으로’, 서울대학교 대학원 언론정
|
|
|
한국 대중 가요사』, 서울 : 시공사, 1998.
이혜숙· 손우석, 『한국 대중 음악사』, 서울 : 리즈앤북, 2003.
선성원, 『8군쇼에서 랩까지』, 서울 : 아름출판사, 1993.
선성원, 『대중음악의 뿌리:개화기 이후 최근까지의 가요 변천사』, 서울 : 아름
|
|
|
의식을 배워야한다.
4.2. 장르의 다양화 측면
더 이상 발라드, 댄스에만 집중해서는 안 된다. J-Pop과 같이 장르를 다양화해야 한다. 물론 생소한 장르에 투자하는 '블루 오션 전략'은 실패가 될 수가 있다. 하지만 한국 가요계의 편중된 장르를
|
|
|
의 장르 의 구분과 개성이 모호하게 섞이고, 좋은 점을 융합시켜 새 리듬을 만드는 등, 또 다른 새로운 모습으 악을 추구하며 만들어 나가고 있는 것이 요즈음의 추세라 말할 수 있을 것이다. 1. 침묵하는 대중의 노래
2. 음악이 보다 한국
|
|
|
의 문학적 연구 일반」『향가의 어문학적 연구』,서강대 출판부
김학성, (1997),「향가 장르의 본질」『한국시가연구』,한국시가학회
신재홍 (2002). 『향가 의 해석』.집문당
여기현 (1998). 「<헌화가>의 제의성」『신라가요의 기반과 작품
|
|
|
대중들이 그 음악들을 즐기고 자주 접하는 방법은 아무래도 음반과 MP3라고 할 수 있다. 때문에 MP3가 앞으로 더욱 발전함과 동시에 음반시장과의 적절한 방법을 통해 대중음악의 발전을 함께 이끌어나갔음 하는 바램이다. ㅣ. 한국 대중음
|
|
|
의 존재환경이 달라지고, 개화기 주변열강들의 각축, 일제 강점, 남북분단이라는 특수한 역사적 상황을 거치면서 민요는 그 때마디 제각각 다른 양상으로 전개되었던 것이다. 여기에 개화 이후 시와 노래의 분리, 그리고 음반과 방송의 대중
|
|
|
의 목적과 의의
2. 현재의 음악프로그램 경향
2.1. SBS <인기가요>
2.2. KBS 2 <윤도현의 러브레터>
3. <쇼바이벌>의 특징 및 분석
3.1. 서바이벌 형식의 공연 배틀
3.2. 음악프로그램 + 버라이어티적 요소
3.3. 다양한 장르의 음악 소개
|
|
메뉴펼치기
