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Ⅰ서론
최근 들어서 극장가에선 `한국형 블록버스터` 를 표방한 대자본 영화들이 생겨나 할리우드영화에 익숙해졌던 이들의 눈길을 사로잡고 있어 눈길을 끈다. 불과 1∼2년 사이, 국산 영화의 제작비가 기하급수적으로 늘어나고, 블록 버스
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방법이 가장 많이 쓰이고 있는데 기업과 영화사간 시너지 효과를 극대화 할 수 있도록 하는 방법이다.
여섯째, 구전 마케팅 눈에 보이지 않는 파장효과가 큰 것이 특징으로 출처가 분명하지 않으며 이로운 반면에 해가되기도 하는 성질을 가
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영화를 만들어 냄으로써 관객들의 수준의 지금보다 한층 높여주는 것도 훗날 영화의 발전에 큰 도움이 되지 않을까 생각이 든다.
참고자료
토마스 샤츠 지음 《할리우드 장르의 구조》 p.23.
그래엄 터너 지음 《대중영화의 이해》
네이버 지
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영화 흥행을 위한 마케팅, 삶과 꿈(1997)
김형석, 영화마케팅 비즈니스, 문지사(1999)
영화진흥위원회, 11월영화포럼, 한국영화배급현황(2000)
김영석, 디지털 미디어와 사회, 나남(2000)
다카야마 스스무, 곽해선 역, 할리우드 거대 미디어의 세계 전
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『문화제국주의』 , 서울 나남, 1994 Ⅰ. 서 론
- 세계화의 다양한 정의
- 세계화의 역사적 고찰
- 세계화와 문화제국주의
Ⅱ. 본 론
1. 헐리우드 영화 속의 이데올로기
2. 헐리우드 영화가 대중의 세계화에 미치는 영향
Ⅲ. 결 론
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영화들을 통해 세계시장에 어필하며 할리우드 영화에 맞서야 할 것이다.
그리고 무조건 화려하고 스팩터클하고 자극적인 할리우드식 영화에만 입맛을 들이는 것이 아니라, 영화를 즐기는 사람들이 스스로 입맛을 다양하게 해보도록 노력하
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영화산업>, 양영철, 집문당, 2006
<할리우드의 영화산업, 기획부터 영상까지>, Janet Wasko, 커뮤니케이션북스, 2007
<CJ 엔터테인먼트, 한국의 역동적인 문화를 해외시장으로>, 박남규, 한국국제경영관리학회, 2006
<2006년 한국 영화산업
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영화 속에 자신의 감정을 대입시키고 있을 뿐이다.
세계적 차원에서 일어나는 영화에 의한 문화의 종속에 대해 프랑스의 영화비평가 '기 엔느벨'은 할리우드 영화를 예로 들며 다음과 같이 설명하고 있다. '기 엔느벨'은 현실의 문제에 대해
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영화 속의 장승업과, 영화에 대한 장인 정신으로 뭉친 임권택 감독은 서로 닮은 점이 많은 것 같다.
2003년은 한국 영화의 선전이 돋보였던 한 해였다. 한국 영화가 광복 이후 처음으로 할리우드 영화를 제치고 국적별 관객 동원에서 1위를 차
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헐리우드는 난공불락의 요새처럼 버티고 서있다.(오죽하면 영화에서 공룡이 강아지를 집어 삼키는 장면이 나오자 관객들이 박수를 쳤겠는가! 어떠한 상황에서 애완견은 죽지 않는다는 헐리우드의 불문율이 깨진 것이다.)그러나 할리우드를
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