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영화 전성기를 구가하게 되었다.
1990년대 말의 위기 상황이 영화인들을 각성시켰고 우리 영화를 잘 만드는 것만이 최상의 대안임을 자각했다. 관객 역시 할리우드 영하에 물려 우리 정서에 맞는 우리 영화를 찾기에 이르렀다. 이런 시점에서 &
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할리우드 영화를 관찰·분석함으로써 알아보 았다. 위 연구를 통해 신비적인 관점이든 멸시적인 관점이든 동양에 대한 서양의 눈은 상 당히 뒤틀려 있음을 알 수 있었다. 신비적 관점에서는 동양을 전체적으로 바라보지 못하고 무술이나 여성
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영화라는 용어를 쓰기 시작한 것은 얼마 되지 않았다. 예술영화와 상업영화의 의미는 서로 상반되었다고 할 수도 있겠다. 예술영화라는 말이 처음 사용하기 시작한 것은 1950년대였다. 영화의 스토리를 중요하기 생각하는 할리우드의 전통적
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영화의 배급시스템의 경쟁이 시작될 것이다. 한국영화계의 배급시스템이 체계화되면 한국영화 점유율 40%대는 계속 유지할 가능성이 많아질 것이다. 그러나 뉴 밀레니엄시대를 바라보면서 우리는 할리우드의 변화를 주시할 필요가 있다. 이
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할리우드 메이저 영화사들의 인수 합병 전쟁에 뛰어들 것이다. 바로 그 순간과 지점이 충무로가 글로벌화 될 수 있는 기회가 될 것이다.
지난 10년 한국영화는 참 행복했다. 청년들은 문학 청년의 외투를 집어던지고 영화 청년으로 다시 태어
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할리우드를 모방하고 번안하는 그러한 유령적 보편성이 생산적인 소수의 목소리, 다양성의 스펙트럼을 죽이고 있다.
영화산업의 전범이라 할 수 있는 할리우드 영화산업이나 일본 영화산업의 역사를 함께 살펴보는 것은 상당히 깊은 의미를
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영화’에 대한 선호로 인한 여러 문제점 발생(빈익빈 부익부 현상), 대안으로서의 디지털 영화, 예술영화, 독립영화 등 통한 ‘다양성’ 모색이 해결해야 할 과제.
<쉬리>와 한국형 블록버스터한국형 블록버스터: 할리우드 블록버스터에
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영화는 ‘감독의 예술’이라는 것. 이후 미국, 영국으로 확산되어 1960,70년대의 지배적 영화비평이됨. 당시 할리우드 장르영화에 대한 도전) 1.작가주의 영화론 이란?
2.장르영화와 작가주의 영화비교
3.작가주의와 누벨바그
4.작가주
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할리우드의 또 다른 변화다. 어쩌면 외면보다 내용에 치중하는 이러한 부분을 할리우드는 다시 우리보다 한 발 앞서가고 있을지 모르겠다.
한국영화와 헐리우드영화의 같은 영화매체를 통한 다른 행보들이 내일은 어떤 결과를 가지고 올지
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영화의 놀라운 비약적인 발전으로 볼 때 일본 영화가 전면적으로 개방되어도 큰 영향력은 없어 보인다. 거대한 자본력으로 세계 영화 시장을 잠식하고 있는 할리우드 영화에 맞서서도 끝없이 놀라운 성장력을 보여주고 있는 한국 영화를 볼
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