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할리우드의 또 다른 변화다. 어쩌면 외면보다 내용에 치중하는 이러한 부분을 할리우드는 다시 우리보다 한 발 앞서가고 있을지 모르겠다.
한국영화와 헐리우드영화의 같은 영화매체를 통한 다른 행보들이 내일은 어떤 결과를 가지고 올지
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영화의 놀라운 비약적인 발전으로 볼 때 일본 영화가 전면적으로 개방되어도 큰 영향력은 없어 보인다. 거대한 자본력으로 세계 영화 시장을 잠식하고 있는 할리우드 영화에 맞서서도 끝없이 놀라운 성장력을 보여주고 있는 한국 영화를 볼
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헐리우드 영화와 아시아계 신화 만들기」, 『새한영어영문학』45
장태한(2004), 『아시안 아메리칸 : 백인도 흑인도 아닌 사람들의 역사 』, 책세상
K. Kyoon Hur(許均)(1982), 「The Media Behavior of Asian Americans」, 『한국언론학회』
미국 센서스(http://ww
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영화원 설립의 당위성을 그것이 수행할 수 있는 기능을 중심으로 살펴보았다.
국립 영화원은 우선 국내 영화 발전의 메카로서의 기능을 수행할 수 있다. 할리우드 영화와 비교하여 오락성과 자본의 규모 면에서 경쟁할 수 없는 시장의 현실을
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영화’여야 한다. 또 영화를 만든 주체인 감독이나 제작사가 아니라 대형 투자·배급사가 주도해서 수익정산을 하는 경우에는 독립영화로 분류되지 않는다.
미국의 독립영화인 인디 영화는 할리우드시스템의 바깥에서 제작되고 배급되는 경
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영화를 선전하는데 스타가 유용하다는 것은 프랑스 영화산업에서 처음 간파하였지만 특정한 배우들이 다른 배우들 보다 훨씬 뛰어난 대중적 매력을 지녔다는 자본 가치로서의 스타를 인식한 것은 할리우드였다.
이러한 스타 시스템은 지금
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영화계의 유명 감독들이 내놓은 신작들은 모두 부진을 면치 못했다. 또 매년 전체 흥행수입 중 60-70%를 차지했던 할리우드 대작영화들도 <해리포터와 비밀의 방> 만이 5,000만 위엔을 약간 넘기는 수준을 기록했을 뿐이었다. <매트릭스 레
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영화가 국외에서 위치가 어떠한지를 다시 한번 확인시켜주었다.
그리고 한국영화는 2005년을 맞이하였다. 2005년이야말로 그 어느 때보다도 풍성한 볼거리가 가득한 해였다. 그리고 관객의 한국영화 사랑도 여전하였다.
이제 할리우드 영화보
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영화 운동이 한국영화문화의 다양성에 이바지한 공헌을 무시할 수 없다. 그러나 필자가 생각하기에 예술영화 현상은 그러한 긍정적 효과보다는 훨씬 두려운 해악을 한국영화문화에 가져다주었다. 즉 예술영화운동은 할리우드영화를 세계영
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영화의 개인 평가
<죠스>의 등장은 잘 만들어진 영화 그 이상의 영향력을 퍼뜨렸다. <죠스>는 스티븐 스필버그 감독을 세계적인 감독 반열에 올려놓은 작품이며 할리우드 영화계 역사상 최초로 1억 달러를 돌파한 흥행작이다.
할리우
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