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도 마음속으로 간직할 수 있는 것이며 정해져 있는 틀을 용기로써 깰 수 있는 힘이라고 생각해 볼 수 있다.
그리고 영화에는 허황되고 우연적인 것들이 필연적으로 연출되어 지고 있는 것도 많으며 있음직한 일들을 전개함으로서 실제와 허상
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더욱 잘 드러내고 있다. 산사가 배경인 만큼 많은 인물이 등장하지 않는다. 일 년 중 시간은 희곡의 시작부분에 도념이 어머니가 언제 오시냐고 초부에게 물어보는 장면에서 봄보리를 베는 달까지 6달이나 남았다고 푸념하는 대사를 보면 알
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등장하는 이중생처럼 일이 잘 풀리지 않아서 망한 경우도 있겠지만, 그렇지 않고 지금까지 대를 거쳐서 잘 살고 있을 것 같은 인물들이 있을 것 같아서 기분이 좋지 않았다. 그리고 아무래도 희곡을 읽고 이해하는 것보다는 직접 보는 편이 이
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대양의 물을 다 가지면, 내 손의 피가 씻어질 수 있을까? 아니다, 오히려 이 손이 망망 대해를 붉게 물들여, 푸른 바다를 핏빛으로 만들고 말리라”라는 말이었다. 이 대사는 희곡을 읽기 전에도 여러 곳에서 인용되는 것을 보았는데 맥베드에
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희곡의 초반에 등장하는 총각, 노인, 과부는 작위적이라는 느낌이 들 정도로 보조적 역할에 충실하다. 과부가 도념에게 하는 질문을 통해 미망인의 인물상이 설명되고 있고, 총각과 노인이 도념이 없는 사이 숙덕거리는 행위를 통해 도념의
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키고 런던에서 신사 교육을 받을 수 있었던 이유는 맥 위치의 유산 덕분이다. 맥 위치의 유산이 없었더라면 핍은 일찌감치 에스텔라를 포기하고 대장장이의 꿈을 키우며 시골 생활에 적응하며 순탄한 삶을 보냈을 가능성이 크다. 맥 위치는
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반나절정도에 지나지 않는데, 따라서 관객들은 등장인물들의 대사와 상황 등이 주는 정보들을 통해 무대에서는 보여주지 않는 많은 인과관계들을 파악해야 한다. 그 존재 자체는 극 전체에 큰 영향을 주고 있는 '도념 어머니'라는 캐릭터도
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초겨울 정도라고 볼 수 있다. 또한 재를 준비하고 있는 중이므로 처음 배경은 오전이었다가 나중에는 일몰로 이어지므로 하루가 지나감을 느끼게 한다.
2)공간적 배경
배경은 산 속의 심산고찰이다. 깊은 산 중턱에 위치한 절은 폐쇄적인 느낌
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것이다.
인수와 아이들이 드나드는 산문 옆 비탈길은 도념이 토끼덫을 설치해 절대가치를 깨트리는, 도념의 심리적 탈출구와 같은 역할을 하다가 도념이 당당히 비탈길을 선택함으로 인간세상으로의 통로가 됨과 동시에 ‘비탈길’이 주는
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느렸다. 후반으로 갈 수록 극의 긴장이 고조되면서 시간 경과가 굉장히 빨라지는 것을 알 수 있다. 실제 시간과 다르게 지나가는 허구 시간은 극의 몰입을 어렵게 만들지만, 극의 긴장감을 증가시키는 데 도움을 준다. 자연스럽게 관객이 허
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