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랑의 멜로영화도 아닌 ‘빈집’이라는 영화는 상징과 묘사로써 우리에게 무엇인가 말하고 있는 듯 했다. 광고가 컨셉과 이미지. 간단한 문구하나로써 우리에게 무엇인가를 알리고 우리에게서 어떤 무엇인가를 이끌어내는 것처럼 말이다.
어
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또 서로 기준 없이 결합한 결과 이런 모순적인 불균형들이 드러나게 되었다고 보여진다. *김기덕에 대해
*<빈집>(2004년 제61회 베니스 영화제 FIPRESCI상)
*<사마리아> (2004년 제54회 베를린 국제 영화제 은곰상 : 최우수 감독상 수상)
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지는 것이다. 그러나 그것은 불쾌하고 그래서 인기가 없다’ 고 말한다. 즉 우리가 추구하는 전체성이란 완전한 것(Vollkommenheit)이 아닌 원만성(Vollstan-digkeit)인 것이다.
우리의 내면서계의 빈집에 존재하는 태석이나 해안선에서의 강상병란 존
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김기덕 감독의 삶
III. 개별영화의 스토리와 감상평
1. 수취인불명
2. 해안선
3. 나쁜남자
4. 봄, 여름, 가을, 겨울, 그리고 봄
5. 빈집
6. 활
IV. 김기덕 영화의 특징
1. 물
2. 비주류
3. 처절한 여성상
4. 세상을 향한 은유적 메세지
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김기덕이 훗날 (국민감독이 아니라) ‘위대한 감독’으로 기억되기 위해서 지속적으로 귀 기울임과 동시에 창출해내야 하는 것은 그러한 소수화된 언어이다(같은 묵언이지만, <봄여름가을겨울>에서의 묵언은 소수의 언어가 아니라 다수
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