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환상을 불러일으킨다는 편견을 하나씩 뒤집으면서 이러한 편견이 잘못된 것일 수도 있다고 말하고 있는 것이다. 페터한트케 관객모독과 언어연극
언어연극의 특징
1. 언어 중심의 연극
2. 언어
2. 플롯의 제거
3. 관객의 위치
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한트케 창작의 중요한 계기가 된다. 태고의 석회암이 대리석으로 변한 것처럼 지구가 고통으로부터 아름답게 변용될 것을 믿으면서 조르거는 알래스카에서 시작된 여행을 마치고 유럽으로 돌아간다.
참고문헌
김현성 역(1991), 페터 한트케론,
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페터 한트케, <세계의 무대>, Ein Journal, 1977년 p.182
이라는 것과, 그래서 자신의 운명이 하찮은 것이라는 생각으로 괴로워했었다. 더욱이 시간이 흐르면서 오늘날 대개의 부부들이 필레몬과 바우치스(그리스의 전설에 나오는 다정하고 성실
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>, 집문당, 2005
페터 한트케, <소망 없는 불행>, 《소망 없는 불행》,민음사, 2000
네이버 백과 사전 1. 작가 ‘페터 한트케’ (1942 ~ 현재)
2. 작품 줄거리
3. 작품 분석
(1) 자아의 상실
(2) 자아의 의미
(3) 여자의 삶
※ 참고 문헌
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Ⅰ. 개요
Ⅱ. 독일 희곡작가 한트케의 언어관
Ⅲ. 독일 희곡작가 한트케의 언어극이론
Ⅳ. 독일 희곡작가 한트케의 ‘긴 이별의 짧은 편지’
Ⅴ. 독일 희곡작가 한트케의 ‘진실한 느낌의 순간’
참고문헌
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dke, Frankfurt a.M., Suhrkamp 1982.
Sergooris, Gunther：Peter Handke und die Sprache, Bouvier, Bonn 1979.
Wolf, Jurgen：Visualitat, Form und Mythos in Peter Handkes Prosa. Westdeutscher Opladen 1991.
Merriam-Webster`s Encyclopedia of Literature. Merriam-Webster, Inc 1995.
신기철, 신용철 편저：새 우
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페터 한트케’의 ‘관객모독’은 앞서 나열한 세 연극이 지닌 특성들과 형식들을 부정하는 전형적인 현대극에 속합니다.
저는 우선 ‘극과 희곡’이란 무엇인지를 짚고 넘어간 다음, 고전극과 현대극의 특성을 먼저 말한 바 있는 작품들을
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없어지고 모두 동일한 시간과 공간을 공유하고 있는 것이다. 페터 한트케의 말처럼 무대 위에는 단지 지금만이 있었다. 관객과 배우들은 ‘지금’ 함께 공연되어질 뿐인 것이다. 희곡 <관객모독>
<관객모독>의 원작자 페터 한트케
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