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환상을 불러일으킨다는 편견을 하나씩 뒤집으면서 이러한 편견이 잘못된 것일 수도 있다고 말하고 있는 것이다. 페터한트케 관객모독과 언어연극
언어연극의 특징
1. 언어 중심의 연극
2. 언어
2. 플롯의 제거
3. 관객의 위치
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한트케의 구변극
Ⅲ. 독일 희곡작가 한트케의 주요작품
1. 관객모독(Publikumsbeschimpfung, 1966)
2. 카스파 (Kaspar, 1968)
3. 페널티킥을 받을 때의 골키퍼의 불안
Ⅳ. 독일 희곡작가 한트케의 ‘긴 이별의 짧은 편지’
Ⅴ. 독일 희곡작가 한트케
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관객, 배우의 구별이 없어지고 모두 동일한 시간과 공간을 공유하고 있는 것이다. 페터 한트케의 말처럼 무대 위에는 단지 지금만이 있었다. 관객과 배우들은 ‘지금’ 함께 공연되어질 뿐인 것이다. 희곡 <관객모독>
<관객모독>의 원작
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Ⅰ. 개요
Ⅱ. 독일 희곡작가 한트케의 언어관
Ⅲ. 독일 희곡작가 한트케의 언어극이론
Ⅳ. 독일 희곡작가 한트케의 ‘긴 이별의 짧은 편지’
Ⅴ. 독일 희곡작가 한트케의 ‘진실한 느낌의 순간’
참고문헌
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페터 한트케’의 ‘관객모독’은 앞서 나열한 세 연극이 지닌 특성들과 형식들을 부정하는 전형적인 현대극에 속합니다.
저는 우선 ‘극과 희곡’이란 무엇인지를 짚고 넘어간 다음, 고전극과 현대극의 특성을 먼저 말한 바 있는 작품들을
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