공연의 인문학

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공연의 인문학에 대한 보고서 자료입니다.

본문내용

연속적인 과학에 있어서 공연의 개생과 개선을 필요로 하겠다 . 또한 서론 본론 결론에서 나타내는 공연의 성질에서의 합리화가 필요하는 까닭에 유동적인 사이클이 돌아가야 함수적 표현들을 쓸수있다는것이다.. 통계적인 수학적 기법으로 연기의 핵심적인 자아장치를 통해서 나의 사고와 기계어로 작동하는 릴레이션 기능을 포괄적으로 사용하는것이 공학론이 여서이다. 또한 무대의 극장 표현장치로써의 여러가지 분포돤 가능한 일렬로 그어진 상황설명을 계속해나아간다 또한 정극의 표현으로써 리어왕의 왕의 대사로써 강한 이미지를 느끼게 하는 분노의 의식성에서 칼륨을 낮추어 소리의 방향성을 제시 할수있다는 것이다 이러하여금 독일의 표현무대로써의 화가의 극도의 도움이 라던지 비극의 시작인 그리스 희곡의 장단점이다 이러하여 몸의 니체로써 심리학적인 표현으로써 다양한 체 의 기억들을 접햐볼수있다.. 극본에서 쓰이는 대사체 들로써 인간의 본성을 들어내는 스즈키 화술이라 이미지의 장단점을 볼수있다는 것이였다… 이러한 메소드 장치로써 배우나 연출가의 내면심리를 알수있다는것이다. 고전문학에서의 특징성은 러시아의 이바노프의 진실성과 풍부한 상상력언어로 만들어진 죄와벌 과 까르마조프까의 형제들이라는 아주 사악하지 않은 노력의 길미들의 톨스토이의 길도 있다는것이다 미국 에서의 희곡에서는 아서밀러의 시련 작품에서의 성당의 악마스러운 프락터의 귀신같은 변명과 헤일목사의 권력주의 성이 포함이되는것이다.. 시련의 작품애서의 발달주의작인 미국 정치적인 사이코매트림과의 동원해서 희곡 전반적인 내용에서의 날카로운 의사전달력이 구분되어있다는 것이다. 또한 인공화된 도시들의 쾌약한 침해등을 이해하다보면 그 도시들의 나태함을 통해 구함을 잊지못하는 세일즈맨의 죽음의 비프라는 형이라는 것이다..
공연 피얼화이드에서 극장 건축설계가 필요하다. 퍼포먼스에서 있는입장에 미술화된 풍수지리가 나타나고 통계적으로 확일할수있는 근거가 될수있다. 예술경영을 통해서 과학적인요소로 계속해서 연구를 하면 독일의 표현적인 무대가 나오며 실험극이 필요하다. 음형설계에서도 리듬미컬하게 그릴줄알아야 하고 콘티에서도 정확성을 주는 무대 기본성을 대사를 통해서 처리할 수 있으므로 나트륨의 성분으로써 극대화하지 않고 데이터들을 계속해서 추출해서 코드화하는 작업이있다.. 그 코드화는 계속해서 말하자면 언행적인것도 소프트화된것을 접출할수있다 그것이 바로 원리인것이다. 환경에서도 체계적인 변환이 있다는것이다. 저속도의 기동성에서는 첫번째의 장면 변환이 가상적인 VRAR로써 설명했을때 메가바이트 로 가는 형식으로써 극장의 설명을 간주할수있다 어떠한 것이면서 그래픽과도 같은 도수를 치유해 강도를 모션으로써 움직임의 동선으로써 복화술을 사용할수있다는 것이다. 인체학으로써의 역할은 소리를 통해 몸을 쓰지않고 나중에의 물리적인 요소들로써 이루어져있다.. 무대세노그라피상 실험적인 무대들로써 이루어져있다 복화술에서 쓰이는 시각화효과는 인형으로 써 이루우져있고 나무깍이로 만들어져 있는 공연의 미술품으로써 공간의 배경도를 맞추어가는 사고들이 생성되어야한다 또한 그들의 조건하에 배경도식 자체가 아래로 집념입게 받추어 줘야한다 또한 공연에서의 심리에서는 신체의 끝깍이 같은 발 아래에 있는 신체부위를 넓혀주는것이다 여기어세 퍼포먼스가 들어 갈때 엔진 이라는것이 들어오개 되는데 낙하를 할때의 감정사태를 그대로 표현하고 있다는것이다 또한 소라에서 목그리고 오줌을 넣어서 마쉬는 마야 인종 들의 인디오 축제도 가능할것이다 또한 아프리카식의 뎅코춤아라던지 아니면 탑을쌓아서 고문의 장소를 읽듯이에대한 사건전갸 방향 함수가 있어야 할것이다 그러므로 다 마찬가지입니다 또한 털털한 수엽에서 사작되

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인문학,   공연,   연극,   의학