목차
1. 낭만주의의 시대적 배경과 음악적 특징
①. 시대적 배경
② 음악의 특징
2. 19 세기 오페라의 특징
3. 19 세기 유럽 각국의 오페라
①이탈리아
Ⅰ. 벨칸토 오페라
Ⅱ. 베르디와 푸치니의 오페라
Ⅲ. 베리스모 오페라
② 프랑스
Ⅰ. 오페라 코미크
Ⅱ. 그랜드 오페라
③독일
Ⅰ. 19세기 전반 독일오페라
Ⅱ. 바그너의 무지크 오페라
①. 시대적 배경
② 음악의 특징
2. 19 세기 오페라의 특징
3. 19 세기 유럽 각국의 오페라
①이탈리아
Ⅰ. 벨칸토 오페라
Ⅱ. 베르디와 푸치니의 오페라
Ⅲ. 베리스모 오페라
② 프랑스
Ⅰ. 오페라 코미크
Ⅱ. 그랜드 오페라
③독일
Ⅰ. 19세기 전반 독일오페라
Ⅱ. 바그너의 무지크 오페라
본문내용
서정성을 갖고 있는 <사랑의 묘약>의 도니제티에 이어 베르디에 이르면서 낭만주의 이탈리아 오페라의 전성기를 맞이한다.
19세기 말에는 에밀졸라, 헨릭 입센등으로 대표되는 자연주의와 사실주의를 지향하는 문학운동이 있었고 이러한 운동은 사실주의 오페라를 탄생시켰다. 베리스모(현실주의) 오페라는 규모도 작고 내용도 단순해서 연출의 경제적 부담이 적기 때문에 무대에 올리기가 용이하였을 뿐만 아니라 오페라의 줄거리가 현실적이고 대단히 극적이어서 대중에게 큰 호응을 얻었다. 베리스모 오페라를 대표하는 인물은 자코모 푸치니이다.
19세기에 들어서면서 파리는 유럽국가들 가운데 오페라의중심지가 되었다. 사회적으로 프랑스 혁명이 몰고 온 시민권의 성장은 대중예술에 대한 중요성이 고조되었고, 이에 따라 오페라의 창작도 편승하여 다양한 오페라가 나왔다. 독일에서는 프랑스와 이탈리아의 양식이 도입된 낭만 오페라와 후반에는 바그너의 음악극으로 낭만시대의 오페라를 장식하였다. 독일 낭만 오페라는 이탈리아 양식이 짙으면서도 독일의 민속적 선율을 최대한 이용하였고, 다양한 악기 편성과 화성적 색채감이 넘치는 관현악 편성으로 오페라의 효과를 극대화 시켰다. 대본은 주로 자연적이거나 신비적이고 때로는 초자연적인 내용을 다루고 있다. 바그너는 베버의 <마탄의 사수>에 이어서 독일 오페라를 계승, 발전 시키면서 20세기 새로운 조성을 예시하여 주었다.
3. 19 세기 유럽 각국의 오페라
①이탈리아
Ⅰ. 벨칸토 오페라
19세기 초 롯시니, 벨리니, 도니제티로 대변되는 일군의 이탈리아 작곡가 들이 만든 이탈리아 오페라를 ‘벨칸토 오페라(bel canto opera)’라 부른다. ‘bel canto’ 는 아름다운 노래 부르기라는 뜻으로, 이탈리아의 전통저인 창법으로 사용되어왔다. 벨칸토 오페라의 작곡가들은 벨칸토 성악기법을 전면에 내세워 아름다운 노래 특히 장식음을 통한 유려한 노래자락의 느낌을 강조한 오페라를 만들었다. 롯시니의 <세빌리아의 이발사>. 도니제티의 <사랑의 묘약>, 벨리니의 <노르마> 등이 고정 레퍼토리로 자주 연주된다.
Ⅱ. 베르디와 푸치니의 오페라
벨칸토 오페라 이후 이탈리아의 오페라는 베르디와 푸치니에 의해 최고의 발전을 이루었다. 오늘날 공연되는 고정 레퍼토리의 오페라 절반정도는 베르디와 푸치니의 오페라가 차지하고 있다고 하더라도 과언이 아니다.
베르디는 이탈리아 오페라의 오랜 전통을 고수하면서 이탈리아 오페라를 완성의 정점으로 올려놓았다. 독일의 오페라가 낭만화 된 자연이나 신화적 요소를 강조하였던 것과는 달리, 베르디는 소박하고 자연스러운 휴먼드라마로서의 오페라를 만들었다. <나부코>,<멕베드>를 거쳐 <리골레토>,<일 트로바토레>,<라 트라비아타>등을 통해 사회적 통념을 벗어난 진보적 주제를 다루었고 <가면무도회>,<운명의 힘>,<돈카를로>,<아이다> 등 그랜드오페라 풍의 작품들도 작곡하였다. 만년의 <오텔로>는 셰익스피어의 원작에 의한 탄탄한 대본구성과 노래와 드라마의 연속성 등의 측면에서 그의 최고작으로 꼽힌다.
Ⅲ. 베리스모 오페라
소박하고 심지어 역겹기 가지 한 현실의 삶 그 자체를 보여주고자 한 사실주의는 오페라에도 영향을 미쳤는데, 이를 ‘사실주의 오페라’라고 한다. 사실주의 오페라로서 최초로 성공한 작품은 비제의 <카르멘>으로, 가난한 직공들과 집시의 생활을 사실적으로 묘사하고 있다. 사실주의 오페라는 이탈리아에서 ‘베리스모 (verismo)’ 오페라라는 이름으로 나타났다. 마스카니의 <카발레리아 루스티카나>와 레온카발로의 <팔리아치>는 오늘날 베리즈모 오페라의 대명사로 꼽힌다. 베리즈모 오페라의 최고거장은 푸치니였다. <라 보엠>을 통해 그는 예술가의
19세기 말에는 에밀졸라, 헨릭 입센등으로 대표되는 자연주의와 사실주의를 지향하는 문학운동이 있었고 이러한 운동은 사실주의 오페라를 탄생시켰다. 베리스모(현실주의) 오페라는 규모도 작고 내용도 단순해서 연출의 경제적 부담이 적기 때문에 무대에 올리기가 용이하였을 뿐만 아니라 오페라의 줄거리가 현실적이고 대단히 극적이어서 대중에게 큰 호응을 얻었다. 베리스모 오페라를 대표하는 인물은 자코모 푸치니이다.
19세기에 들어서면서 파리는 유럽국가들 가운데 오페라의중심지가 되었다. 사회적으로 프랑스 혁명이 몰고 온 시민권의 성장은 대중예술에 대한 중요성이 고조되었고, 이에 따라 오페라의 창작도 편승하여 다양한 오페라가 나왔다. 독일에서는 프랑스와 이탈리아의 양식이 도입된 낭만 오페라와 후반에는 바그너의 음악극으로 낭만시대의 오페라를 장식하였다. 독일 낭만 오페라는 이탈리아 양식이 짙으면서도 독일의 민속적 선율을 최대한 이용하였고, 다양한 악기 편성과 화성적 색채감이 넘치는 관현악 편성으로 오페라의 효과를 극대화 시켰다. 대본은 주로 자연적이거나 신비적이고 때로는 초자연적인 내용을 다루고 있다. 바그너는 베버의 <마탄의 사수>에 이어서 독일 오페라를 계승, 발전 시키면서 20세기 새로운 조성을 예시하여 주었다.
3. 19 세기 유럽 각국의 오페라
①이탈리아
Ⅰ. 벨칸토 오페라
19세기 초 롯시니, 벨리니, 도니제티로 대변되는 일군의 이탈리아 작곡가 들이 만든 이탈리아 오페라를 ‘벨칸토 오페라(bel canto opera)’라 부른다. ‘bel canto’ 는 아름다운 노래 부르기라는 뜻으로, 이탈리아의 전통저인 창법으로 사용되어왔다. 벨칸토 오페라의 작곡가들은 벨칸토 성악기법을 전면에 내세워 아름다운 노래 특히 장식음을 통한 유려한 노래자락의 느낌을 강조한 오페라를 만들었다. 롯시니의 <세빌리아의 이발사>. 도니제티의 <사랑의 묘약>, 벨리니의 <노르마> 등이 고정 레퍼토리로 자주 연주된다.
Ⅱ. 베르디와 푸치니의 오페라
벨칸토 오페라 이후 이탈리아의 오페라는 베르디와 푸치니에 의해 최고의 발전을 이루었다. 오늘날 공연되는 고정 레퍼토리의 오페라 절반정도는 베르디와 푸치니의 오페라가 차지하고 있다고 하더라도 과언이 아니다.
베르디는 이탈리아 오페라의 오랜 전통을 고수하면서 이탈리아 오페라를 완성의 정점으로 올려놓았다. 독일의 오페라가 낭만화 된 자연이나 신화적 요소를 강조하였던 것과는 달리, 베르디는 소박하고 자연스러운 휴먼드라마로서의 오페라를 만들었다. <나부코>,<멕베드>를 거쳐 <리골레토>,<일 트로바토레>,<라 트라비아타>등을 통해 사회적 통념을 벗어난 진보적 주제를 다루었고 <가면무도회>,<운명의 힘>,<돈카를로>,<아이다> 등 그랜드오페라 풍의 작품들도 작곡하였다. 만년의 <오텔로>는 셰익스피어의 원작에 의한 탄탄한 대본구성과 노래와 드라마의 연속성 등의 측면에서 그의 최고작으로 꼽힌다.
Ⅲ. 베리스모 오페라
소박하고 심지어 역겹기 가지 한 현실의 삶 그 자체를 보여주고자 한 사실주의는 오페라에도 영향을 미쳤는데, 이를 ‘사실주의 오페라’라고 한다. 사실주의 오페라로서 최초로 성공한 작품은 비제의 <카르멘>으로, 가난한 직공들과 집시의 생활을 사실적으로 묘사하고 있다. 사실주의 오페라는 이탈리아에서 ‘베리스모 (verismo)’ 오페라라는 이름으로 나타났다. 마스카니의 <카발레리아 루스티카나>와 레온카발로의 <팔리아치>는 오늘날 베리즈모 오페라의 대명사로 꼽힌다. 베리즈모 오페라의 최고거장은 푸치니였다. <라 보엠>을 통해 그는 예술가의
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