실존주의

목차

1. 실존주의 정의

2. 실존주의 배경

3. 모던댄스의 역사

4. 모던댄스 무용가
1) 이사도라 던컨 (Isadora Duncan)
2) 마사 그래이엄 (Martha Graham)
3) 머스 커닝험 (Merce Cunningham)

5. 포스트 모던댄스에 영향
초 현 실 주 의
1. 초현실주의의 정의
2. 초현실주의의 배경
3. 포스트 모던댄스
1) 특징
2) 저드슨 댄스 디어터
4. 포스트 모더니스트 댄스

본문내용

매우 도전적이었으며 극장공간에서부터의 해방을 주장했다. 따라서 이본 레이너, 트리샤 브라운, 데보라 헤이 등은 대도시 빌딩옥상이나 호수, 숲 속이나 잔디밭 등에서 춤을 추기도 했다.
또한 이본 레이너는 극장의 공간 또는 극장제도가 대대로 요구하는 춤에 있어서 테크닉이라 불리는 기술의 세련도나 춤추는 이 자신의 지나친 주관성의 드러냄을 삼가고, 현대의 댄서란 중성적 행위자가 되어야 한다고 주장했다.
4. 포스트 모더니스트 댄스
-지나친 미니멀리즘 추구를 배격
포스트 모더니스트 무용도 그 이전의 포스트 모던무용의 지나친 무용 본질추구에 대한 반발로 생긴, 반 미니멀 리스트, 반 포스트 모던무용으로 볼 수 있겠다. 포스트 모더니스트 무용은 포스트 모던무용의 지나친 미니멀리즘 추구를 배격하면서, 무용에서 표현적인 요소도 다시 가미시키기 시작한다.
포스트 모더니스트 무용의 대표적인 사례는 영국의 신진 안무가 미첼 클락의 작품에서 찾아볼 수 있다. 그는 그의 무용에 천사같이 우아한 무용 움직임과 함께 일반인들도 아무나 할 수 있는 걷는 움직임을 혼합시켰고, 무용도중 대사가 나오는 녹음기를 틀기도 했다. 그의 안무는 여러 가지 요소를 대담하게 혼합시켰다. 커닝험의 무용기법과 크러래식 무용기법을 함께 사용했으며, 거기에다 클락 자신이 개발한 끊어 치는 듯한 스텝을 가미시켰다. 펑크 락 음악의 빠르고 마찰감있는 리듬을 사용하면서, 약간은 천박하게 보인다 싶을 정도로 엉덩이와 어깨를 흔들었다.
-모든 기법의 무용수용
포스트 모던무용의 작품들은 그들 자신의 관습과 스타일과 미학적인 기준의 틀을 스스로 만들고 그 틀 속에서만 움직였으나, 포스트 모더니스트 무용은 모든 기법의 무용, 즉 전통의 화려한 기법이나 비 무용 움직임까지도 자유롭게 수용한다는 것이다.
더욱이 더 중요한 것은 그들은 그들의 무용표현 영역을 넓히기 위해 모든 스타일의 움직임이나 무용기법을 도입한다. 따라서 무용기술 습득에 대한 새로운 열풍이 분다. 비트, 점프, 하이익스텐션, 빠른 스텝, 정교한 리듬, 아라베스크와 애티튜드 라인 등 모든 무용 기법이 무용에 동원된다. 그리고 무용안무 때, 복잡한 무용 구조 창조에 다시 관심을 가진다. 무용수들은 모두 다시 발레를 배우고 커닝험 기법을 배우면서, 스티브 팩스톤의 콘택트 임프라브제이션에 심취한다.
-다양한 스타일과 감각 추구
포스트 모더니스트 무용은 결코 하나의 독선적인 사상을 추구하지 않았다. 그리고 심지어는 오래된 전통 발레의 기법도 수용하고, 전통 무용 미학을 혼성모방하기도 하고, 모방개작 하기도 한다. 한마디로 포스트 모더니스트 무용은 이의 다양한 스타일과, 자유스럽고 편안한 절충적인 감각을 그 특성으로 볼 수 있다.
따라서 60년대와 70년대 포스트 모던 무용수들은 주로 특별한 무대복장 없이 일상복장으로 공연하였지만, 1980년대의 포스트 모더니스트 무용에서는 다시 표현을 위해 유행 감각을 따르는 화려한 무대의상이 나타나기도 했다. 의상, 소품, 조명, 무대세트 등이 다시 중요해지기 시작한다. 안무가들은 무용 안무에, 영화, 연설, 노래 일반소품 등 모든 것들을 동원한다.
인위적, 형식적인 발레에 대항하여 만들어진 모던 댄스는 중력에 순응하고 내면적 감정을 자연적으로 표현하는 것을 추구했다. 한편 지나친 표현주의에 대항해서 커닝험은 순수무용을 주장했고, 이에 영향을 받은 저드슨 댄스 디어터는 극장주의에서 벗어나 근본적인 육체의 움직임을 추구하는 모더니스트 댄스를 발달시켰다. 그리고 현재는 과거 발레에서부터 그레이엄식, 커닝험식 기법, 또는 퍼포먼스, 일상적 움직임에 이르기까지 모든 움직임을 수용하는 포스트 모더니스트 댄스가 주축을 이루고 있다.

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