메뉴펼치기
-
1
-
2
-
3
-
4
-
5
-
6
-
7
-
8
-
9
해당 자료는 3페이지 까지만 미리보기를 제공합니다.
3페이지 이후부터 다운로드 후 확인할 수 있습니다.
3페이지 이후부터 다운로드 후 확인할 수 있습니다.
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. New Cinema의 발생 및 소멸시기에 대하여
2.New Cinema의 핵심적인 경향들과 기존 영화와의 차이점
Ⅲ. 결론
Ⅱ. 본론
1. New Cinema의 발생 및 소멸시기에 대하여
2.New Cinema의 핵심적인 경향들과 기존 영화와의 차이점
Ⅲ. 결론
본문내용
lohr, New German Cinema, P. 468. 재인용.
고 말하듯이, 같은 이유에서 이들은 과거의 영화 방법과 이미지들로부터 의식적으로 멀어지면서 ‘새로운 영화언어’ 를 찾아야만 했으므로, 여기서 자기 나름대로의 양식과 기법들이 추구되었다. 뉴 저먼 시네마 감독들에게서 사실주의적 묘사의 거부도 ‘나쁜 전통’에서 벗어나려는 의도에서 비롯되었다. 즉, 이들이 새로운 방환상적 양식들(Anti-illusionist styles)을 요구한 것은 독일 국민을 나치 이데올로기에 동조하도록 이끄는데 기여했던 재현의 방식(mode of representation)을 재생산하지 않으려는 의도가 깔려있었다. 또한 반환상주의는 지배적인 영화미학에 대항하는 것뿐만 아니라, 서독에서 영화시장과 문화적 지배의 도구로 작용했던 할리우드 영화에 대한 거부로도 이해된다. Ibid.
독일의 영화학자 클라우디아 렌센Claudia lenssen은 70년대 뉴 저먼 시네마의 두 가지 특성으로서 독일적 장르 영화의 시도와 실험성을 지적한다. 뉴 저먼 시네마 감독들은 70년대 전반 전통의 단절 속에서 독일적 소재에 대한 보편성 있는 영화를 시험해 보기 위해 서술적 표본들로 여겨지는 장르 영화의 모범들과 씨름했고, 또한 70년대 후반에는 종종 영화관에서 상영되지도 않았던 혁신적이고 개인적인 영화들과 서술적 영화들, 특히 문학의 영화화들이 시도되었다. 세계 영화사 강의, 임정택 외, 연세대학교 출판부, 2001, 뉴 저먼 시네마(이상면), p.202.
뉴 저먼 시네마 감독들의 또다른 특징은 강한 ‘문학적 지향성’ (Literarische Orientierung)에 있다. 대부분 문학에 조예가 있었던 이들은 문학적인 영화를 만들던가, 자주 문학작품의 영화화를 시도했다. 이런 점은 누벨 바그 감독들이 소위 잘 짜여진 문학적 대본에서 벗어나 잠독이 직접 쓰고 연출하는 방식을 강조했던 것과는 대조적이다. 클루게의 <어제와의 이별>, 쟝-마리 스트로의 <아홉시 반의 당구>, 파스빈더의 <잉콜슈타트의 선구자>,<짐승의 통로>, <에피 브리스트>, <베를린 알렉산더 광장>, 헤어초그의 <생의 기호>, <보이체크>, 벤더스의 <패널티킥에서 골키퍼의 불안>,<미국인 친구>,<잘못된 이동>이 소설과 희곡, 산문작품에 근거하고 있다. 특히 폴커 슐렌도르프 감독의 영화들은 대부분 문학작품(소설)에 의존하고 있다. 그의 데뷔작<어린 퇴어레스>부터 대성공작 <양철북>, 카타리나 블룸의 일어버린 명예>가 모두 당대의 유명한 작가인 로버트 무질, 귄터 그라스와 하인리히 뵐의 소설을 영화화한 것이다. 임정택 외. 위의 책, p.203.
미국의 경우, 그레고리 베콕은 「뉴 아메리칸 시네마」의 서문에서 뉴 아메리칸 시네마는 뉴욕시와 그 외 지방에서 비평의 관심을 받는 예술적으로 다양하고 때로는 기술적으로 아마츄어적인 제작물들을 모두 포함하는 용어라고 정의를 내린다. 또한 올드 아메리칸 시네마는 곧 할리우드이며 할리우드는 기술적으로 최고의 경지에 올랐지만 상상력과 즉각적이고 자연스러운 반응이 고갈되어 있는 자동적으로 생산되는 공장제 상품과 같다고 비판한다. 임정택 외. 위의 책, p.232.
Gregoy battcock, \"Introduction,\", New American Cinema: A Critical Anthology, New York: E. P. Duttom & Co., INC, 1967.
David james, Allegories of Cinema : American Film in the Sixties, New Jersey: Princeton University Press,1989. pp.12-14.재인용.
이에 반해 뉴 아메리칸 시네마는 진정하고 독창적인 개인의 예술정신, 현실에 대한 인식, 정체된 상업 영화에 대한 참을 수 없는 반감과 함께 창조적 행동을 위한 표현 욕구들로 인해 때어났다고 선언한다.
같은 책에 실린 “빛에 대한 염원” 이라는 글에서 켄 켈만은 당시 미국 문화의 억압적 성격에 반대해 뉴 시네마는 “새로운 의식의 형태”를 노출시키고 있다고 말한다. Ken Kelman, \"Anticipations of the Light\", The Nation, May 11,1964, Reprinted in New American Cinema: A Critical Anthology, op.cit., pp.22-33.
그도 역시 올드 아메리칸 시네마는 물질적 힘을 과시하기 위한 값비싼 세트와 배우들로 치장해서 허위적 신념을
고 말하듯이, 같은 이유에서 이들은 과거의 영화 방법과 이미지들로부터 의식적으로 멀어지면서 ‘새로운 영화언어’ 를 찾아야만 했으므로, 여기서 자기 나름대로의 양식과 기법들이 추구되었다. 뉴 저먼 시네마 감독들에게서 사실주의적 묘사의 거부도 ‘나쁜 전통’에서 벗어나려는 의도에서 비롯되었다. 즉, 이들이 새로운 방환상적 양식들(Anti-illusionist styles)을 요구한 것은 독일 국민을 나치 이데올로기에 동조하도록 이끄는데 기여했던 재현의 방식(mode of representation)을 재생산하지 않으려는 의도가 깔려있었다. 또한 반환상주의는 지배적인 영화미학에 대항하는 것뿐만 아니라, 서독에서 영화시장과 문화적 지배의 도구로 작용했던 할리우드 영화에 대한 거부로도 이해된다. Ibid.
독일의 영화학자 클라우디아 렌센Claudia lenssen은 70년대 뉴 저먼 시네마의 두 가지 특성으로서 독일적 장르 영화의 시도와 실험성을 지적한다. 뉴 저먼 시네마 감독들은 70년대 전반 전통의 단절 속에서 독일적 소재에 대한 보편성 있는 영화를 시험해 보기 위해 서술적 표본들로 여겨지는 장르 영화의 모범들과 씨름했고, 또한 70년대 후반에는 종종 영화관에서 상영되지도 않았던 혁신적이고 개인적인 영화들과 서술적 영화들, 특히 문학의 영화화들이 시도되었다. 세계 영화사 강의, 임정택 외, 연세대학교 출판부, 2001, 뉴 저먼 시네마(이상면), p.202.
뉴 저먼 시네마 감독들의 또다른 특징은 강한 ‘문학적 지향성’ (Literarische Orientierung)에 있다. 대부분 문학에 조예가 있었던 이들은 문학적인 영화를 만들던가, 자주 문학작품의 영화화를 시도했다. 이런 점은 누벨 바그 감독들이 소위 잘 짜여진 문학적 대본에서 벗어나 잠독이 직접 쓰고 연출하는 방식을 강조했던 것과는 대조적이다. 클루게의 <어제와의 이별>, 쟝-마리 스트로의 <아홉시 반의 당구>, 파스빈더의 <잉콜슈타트의 선구자>,<짐승의 통로>, <에피 브리스트>, <베를린 알렉산더 광장>, 헤어초그의 <생의 기호>, <보이체크>, 벤더스의 <패널티킥에서 골키퍼의 불안>,<미국인 친구>,<잘못된 이동>이 소설과 희곡, 산문작품에 근거하고 있다. 특히 폴커 슐렌도르프 감독의 영화들은 대부분 문학작품(소설)에 의존하고 있다. 그의 데뷔작<어린 퇴어레스>부터 대성공작 <양철북>, 카타리나 블룸의 일어버린 명예>가 모두 당대의 유명한 작가인 로버트 무질, 귄터 그라스와 하인리히 뵐의 소설을 영화화한 것이다. 임정택 외. 위의 책, p.203.
미국의 경우, 그레고리 베콕은 「뉴 아메리칸 시네마」의 서문에서 뉴 아메리칸 시네마는 뉴욕시와 그 외 지방에서 비평의 관심을 받는 예술적으로 다양하고 때로는 기술적으로 아마츄어적인 제작물들을 모두 포함하는 용어라고 정의를 내린다. 또한 올드 아메리칸 시네마는 곧 할리우드이며 할리우드는 기술적으로 최고의 경지에 올랐지만 상상력과 즉각적이고 자연스러운 반응이 고갈되어 있는 자동적으로 생산되는 공장제 상품과 같다고 비판한다. 임정택 외. 위의 책, p.232.
Gregoy battcock, \"Introduction,\", New American Cinema: A Critical Anthology, New York: E. P. Duttom & Co., INC, 1967.
David james, Allegories of Cinema : American Film in the Sixties, New Jersey: Princeton University Press,1989. pp.12-14.재인용.
이에 반해 뉴 아메리칸 시네마는 진정하고 독창적인 개인의 예술정신, 현실에 대한 인식, 정체된 상업 영화에 대한 참을 수 없는 반감과 함께 창조적 행동을 위한 표현 욕구들로 인해 때어났다고 선언한다.
같은 책에 실린 “빛에 대한 염원” 이라는 글에서 켄 켈만은 당시 미국 문화의 억압적 성격에 반대해 뉴 시네마는 “새로운 의식의 형태”를 노출시키고 있다고 말한다. Ken Kelman, \"Anticipations of the Light\", The Nation, May 11,1964, Reprinted in New American Cinema: A Critical Anthology, op.cit., pp.22-33.
그도 역시 올드 아메리칸 시네마는 물질적 힘을 과시하기 위한 값비싼 세트와 배우들로 치장해서 허위적 신념을
키워드
추천자료
- 가격2,000원
- 페이지수9페이지
- 등록일2007.09.16
- 저작시기2007.5
- 파일형식한글(hwp)
- 자료번호#428272
본 자료는 최근 2주간 다운받은 회원이 없습니다.
소개글