낭만주의의 미술 음악 문학

소개글

낭만주의의 미술 음악 문학에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1.낭만주의의 개념
-낭만의 개념
-낭만주의의 정의

2.낭만주의의 시대적 조건
-사회의 상태
-사상적 배경

3.낭만주의의 문학
-감정의 표현
-천재론
-상징과 암시
-민족 문화의 강조

4.낭만주의 음악
-낭만주의 음악의 범위
-초기 낭만주의 음악가
-낭만주의 음악의 전성기
-이탈리아 및 프랑스의 낭만주의 음악
-낭만주의적 현실주의에서 후기낭만주의

5.낭만주의 미술
-낭만주의 미술의 탄생
-낭만주의 미술의 전개
-낭만주의 미술의 영향

본문내용

40)등의 범신론적 풍경화가 있다. 룽게나 프리드리히는 우주적이고 보편적인 개념을 제시하였는데, 이들의 사상은 당시의 과학자 철학자들의 그것과 유사하며 기본적으로 계몽주의 사상으로 이루어져 있다. 룽게는 자연과의 친밀한 교감은 순진무구한 아이들의 영혼으로 돌아가는 것을 의미한다 고 하여 물질세계에 대한 정신세계의 승리를 주장했다. 자연에 대한 독일 낭만주의를 가장 완벽하게 표현하였다고 평가되는 프리드리히는 자연의 충실한 재생, 객관주의를 지향했으며 여기서 비롯된 몰개성적이고 극단에 이르는 정치한 기법은 그의 <북극해>(1824)에서 엿볼 수 있다. 이러한 작풍(作風)은 독일 낭만파 회화 특유의 것으로, 멩스나 해밀튼, 비앙 등 초기의 신고전주의 화가들로부터 유래한 것이며 1850년경 부분적으로 영국의 라파엘로 전파(Pre-Raphaelite)화가들에게 자극을 주었고 미국에도 영향을 미쳤다.
사회적 대격변과 깊은 관계를 맺고 있는 프랑스 낭만주의회화는 고전주의의 차가운 형식존중에 대한 반동으로 그로(Antoine Jean Gros, 1711-1835)에서 시작하여 제리코(Theodore Gericault, 1791-1824)를 거쳐 들라크르와(Eugene Delacroix, 1798-1863)에 이르는 과정에서 분방한 색채, 유동적인 필치, 운동감으로 가득한 극적 구도에 의해 혁명적 영웅적 경향을 드러낸다. 다비드의 제자인 그로는 나폴레옹 신화의 중요한 화가로서 그의 <아르콜라 전장의 나폴레옹>(1796)은 낭만적인 정열을 가지고 누구도 대항할 수 없는 나폴레옹의 신비로움을 전해준다. 한편 나폴레옹의 몰락과 더불어 시작된 제리코의 예술은 계몽주의의 이상과 역사적 현실의 좌초속에서 한 세대의 정신적 투쟁을 그려내고 있다. <말을 탄 근위사관>(1812)은 루벤스풍의 정력적인 그림으로 낭만주의적 영웅을 보여주고 있다. 또 <메뒤(1뗏목>(1818-1819)은 힘찬 사실적인 세부묘사가 주목을 끄는 작품인데, 그러한 노력도 결국은 화면을 지배하는 영웅적 드라마의 정신에 종속되어 있음을 알 수 있다. 그로와 제리코를 숭배라마의들라크르와는 프랑스의 가장 정신에 낭만주의 화가로서, 그림에 있어서는 소묘보다 색채가 , 지식보다는 상상력이 훨씬 더 중요하다고 믿었다. 즉 그는 특정한 현실의 사건을 재현하는 것보다도 시적 진실(詩的 眞實)에 목적을 두었다. 정작으로 <군중을 이끄는 도 의 여신>(1831>이 유명하다. 도미에(?美

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낭만주의,   음악,   미술,   문학