필립존슨

소개글

필립존슨에 대한 보고서 자료입니다.

본문내용

만들어져 있다. 주변 자연과의 조화를 경이롭기까지 하다. 내부 공간의 절제된 아름다움이 자연의 깊이를 집 곳곳에 베어들게 한다. 여기서 사람들은 누구나 낮과 밤, 하늘과 땅 사이의 교감을 느낄 것이다. 글라스 하우스는 도시가 아닌, 자연 속에 세워졌고, 외관을 투명하게 만들어 속내를 보여주려 한 이유보단, 내부에서 외부로 보이는 풍경에 초점을 맞춘 집이다. 왜냐하면, 집안을 들여다볼 외부 사람의 시선으로부터 자유로운 장소였기 때문에, 이 집은 옷의 욕망으로 부터 자유롭다. 집이 자연과 하나 된다는 조건을 수행하기 위해, 집엔 어떤 장식도 달려있지 않고, 그저 집으로서 필요한 최소한의 상태만으로 지어졌다.
2.1.2 글라스 하우스 세부 설명
존슨의 주택은 미스의 균질공간에 대한 수용과 변형이라는 두 가지 관점에서 이해될 수 있다. 존슨 주택의 실내에서는 목욕 시설을 담는 원통형 코아 만을 제외하고는 내벽이 모두 사라지고 없다. 또한 외벽도 메탈 프레임의 사용의 사용을 최소한도로 줄이며 전면 유리로 처리되어 있다. 미스에게 남아 있던 실내 구획과 메탈 프레임을 없앤 존슨의 이러한 처리는 이후 미니멀리즘공간의 출현의 예고하는 중요한 전환점을 이룬다. 존슨은 목욕하는 모습을 제외하고는 다른 어떤 생활 행태도 가리지 않겠다는 균질공간의 극단화를 통해 미니멀리즘적 공간관의 기초를 제공하였다. 이와 동시에 존슨의 주택에서는 미스의 균질공간에 대한 변형도 함께 시도되고 있는데 그 내용은 세 가지로 요약될 수 있다.
첫째는 구상 요소의 등장이다. 존슨의 주택은 실내를 구획하는 내벽을 갖기 않기 때문에 가구가 실내 영역을 상징적으로 대표하는 기능을 갖게 된다. 예를 들면 카펫트는 서실 영역을 그리고 침대는 침실 영역을 각각 상징적으로 구회 하고 있다. 이러한 가구들은 일상적 조형 흔적이라는 의미에서 건축에서의 구상 요소 중 하나로 이해될 수 있다. 미니멀리즘이라는 극단적 추상공간에 구상 요소가 수반될 수밖에 없는 상황은 생활 형태를 담아내야 하는 건축이라는 장르만이 갖는 이율 배반적 특성일 수 있다. 구상 요소를 지우려 했던 균질공간의 극대화가 결국에는 구상 요소의 등장을 초래하게 되는 상황이 벌어진 것이다. 존슨의 주택에서는 추상과 구상이라는 상반되는 요소가 공준 할 수밖에 없는 \'모더니즘 이후\'라는 시대적 고민이 직설적으로 표현되고 있다. 이러한 고민은 이후 현대 건축, 더 넓게는 현대 조형 예술 전반에 걸쳐 계속 반복되는 현상이기도 한 것이다.
둘째는 코아 처리에 나타난 기하 형태의 도입이다. 미스의 균질공간을 구획하는 벽은 면으로 나타나는 일반적인 벽이었던데 반해 존슨은 이러한 벽들을 없앰과 동시에 원통형이라는 기하 형태를 하나의 공간 단위로 도입하고 있다. 미스는 벽으로 구획되는 공간들 사이의 관계적 법칙에 의해 건물을 구성하려던 추상 공간관을 추구하였다. 존슨은 이러한 미스의 공간관을 단일 공간 및 그 속에 담긴 단순 기하 형태라는 변형된 조형관으로 대체하고 있다. 존슨의 주택에 나타난 단일 공간과 기하 형태라는 주제 역시 현대 건축 전반에 걸쳐 반복적으로 시도되는 주제이다. 존슨 개인으로 보더라도 이 주택을 끝으로 더 이상 공간에 대한 고민은 하지 않는 대신 앞에서 소개한 바와 같은 형태주의에 대한 고민으로 1950년대를 보내게 된다. 이 주택에 나타난 단순 기하 형태는 이후의 존슨의 변신을 예고하는 단서로 이해될 수 있다.
셋째는 건물의 외벽이 실내의 공간 단위를 담는 하나의 총체적 물리체로 인식되는 점이다. 미스는 구조 프레임을 구성하는 디테일 처리를 노출시켜 외벽의 가장 중요한 조형요소로 활용하고 있다. 이 때문에 미스의 건물에서는 외벽 자체 보다는 외벽을 구성하는 메탈부재들에 가해진 섬세한 디테일 처리에 의해 건물의 인상이 결정된다. 이에 반해 존슨의 건물에서는 메탈 부재의 사용이 훨씬 줄어든 대신 전면 유리를 통해 들여다보이는 실내 공간이 그대로 건물의 총체적 이미지로 인식되고 있다. 이러한 처리는 밤에 조명을 밝힐 경우 더욱 두드러져서 하나의 조형 공간 단위가 그대로 건물을 구성하는 생생한 총체적 이미지로 보이게 된다. 건물의 조형성을 구조 프레임의 구성 방식에 대한 해독이 아닌 하나의 총체적 이미지로부터 결정하려는 이러한 시도는 현대 건축에서의 형태주의 및 공간 운동 양쪽 모두의 발전과 깊은 관계를 갖는 새로운 개념이다.
2.2 수정교회(1977-80)
드라이브 인 극장 부지에 위치해 있는 스넥바 지붕 위에서 설교를 시작햇던 이후로 177개 도시에 “능력의 시간”이라는 T.V 조합의 담임 목사로까지 유명해진 복음 전도자인 로버트 H. 슐러 목사는 몇 년전 유명한 리처드 노이트라가 설계한 복합 교회를 건축하였다. 슐러 목사는 노이트라가 설계한 교회와 비슷하면서도 보다 규모가 크고 새로운 교회에서 자신의 메시지를 건축이라는 매체를 통해 전달될 수 있는 방법을 모색하였다. 이 건물은 영감을 불어 넣을 수 있고, 고통을 덜어주어야 하며, 자연에 대한 경험과 함께 종교적 체험으로까지 연결될 수 있도록 의도하였다. 아울러 이 건물은 3,000명을 수용할 수 있는 규모로 생각하였다.
외형상으로, 유리로 완전히 덮혀진 이 거대한 교회는 고속도로를 따라서 거대한 수정과 같은 형태를 취함으로써 “수정교회”라는 대중적인 이름을 얻게 되었다. 이 유리는 겨우 8퍼센트를 제외하고는 모든 햇빛을 차단할 수 있도록 반사가 되는 은색 도금을 입혔는데 이로써 건물의 내부가 조용하면서도 물속에 있는 듯한 분위기를 연출하고 있다. 또한 이교회는 하늘과 시시각각으로 변화하는 날씨와 고속도로에서 들려오는 시끄러운 트럭소리 속에 둘러싸여 있지만 이러한 요소들은 유리를 통하여 한차례 걸러지고 변화되어진 모습으로 나타나고 있다. 그 내부에는 흰색 칠을 한 공간 트러스가 유리에 대하여 튼튼하고 세밀한 구조로 되어 있으며 이는 건물의 각 모서리의 날카로운 각들과 유리의 깨어지기 쉬운 성질과는 강한 대조적 효과를 나타내고 있다.
내부의 각 부분을 설교단에다 그 초점을 맞추기 위하여 모든 좌석을 가능한한 설교단 가까이에 둠으로써 교회의 전형적인 라틴 십자형 평면을 형성하도록 만들었다.
네이브는 짧게 되었고 트란

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필립존슨,   현대건축가,   포스트모더니즘시대