포스트 모던 건축의 특징 및 종류와 국내외 사례 조사분석

소개글

포스트 모던 건축의 특징 및 종류와 국내외 사례 조사분석에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1. 포스트 모던 건축이란?


2. 건축에 있어 포스트 모더니즘의 특성


3. 우리나라의 포스트 모더니즘의


4. 포스트 모더니즘 건축의 국외사례


5. 포스트 모더니즘 건축의 국내사례

본문내용

체와의 관계를 쉽게 연상할 수 있을 것이다. 우리가 땅바닥을 딛고 하늘을 향해서 있는 것처럼 벽도 마루바닥에서 천장으로 서 있는 것이다. 그래서 벽도 하체, 몸통, 머리로 나누어 볼 수 있는데 이러한 구분은 문자 그대로 인간의 신체를 모방한 것은 아니라 할지라도, 그러한 형태가 벽을 안정감있게 만든다고 할 수 있다.… ”

이 건물은 1979년에서 1980년에 걸쳐 콤페에 의해 건축된 포틀랜드 시청사의 별동이다. 그레이브스는 근대주의에 의해 빼앗긴 상징적 의미를 되찾는 것을 의도하여, 고전적 형태를 이용한 의미론적 조작을 하고 있다.
예를 들면 입면의 기단, 동부, 두부와 같은 고전적 3분할의 구성은 건물의 공공성을 강조하여, 각각의 부분에 점포, 시의 업무시설, 렌탈 오피스가 충만된다. 그리고 정면의 1쌍의 필라스터가 거대한 키스톤을 떠받치는 모습은 시의 경제활동이 시행정에 의해 지지되고 있음을 표현하고 있다. 또, 창의 반사 유리가 거리의 풍경을 비춤으로써 오피스내의 작업의 공동체적 성격을 나타내고 있다.
대규모의 공공건축이었다는 사실과 관련하여 찬반양론을 불러일으켜 포스트-모던 선풍의 중심에 섰다.
4. 포스트 모더니즘 건축의 국외사례
■ 빌라 사보아, 포아시, 파리근교, 프랑스, 1928-1931년경
시골에 자리잡은 이 별장에서 르 꼬르뷔제는 자신이 내세운 현대 건축의 다섯가지 원직을적용시키고 있다. 이 작품은 다른 것과 비교할수 없을 정도의 힘과 시적인 면모를 지니고 있는데, 이것은 아마도 복합성, 모호성, 모순성들이 내재해 있기 ㄸ문일 것이다.
밴츄리는 \"건축의 복합성과 대립성\"이라는 그의 저서에서 이건물의 거의 정방형에 가까운 평면을 모호성의 예로, 단순한 외관과 복잡한 내부를 대립성의 예로 들고 있다. 이러한 측면은 이미 1층에서 차고로 들어가는 차의 회전반경에 의해서 결정된 구주체계에서도 나타나고 있는데, 건물의 네 면중 두면의 기둥들은 벽체선과 일치하고 있는 반면, 다른 두면의 기둥들은 벽체선보다 안쪽으로 후퇴되어 있다. 이러한 배열로 해서 겉으로 보기에는 전채 건물의 구조체계가 규칙적이리라고 기대되지만 실제로는 내부의 일부 기둥들은 외주부의 기둥과 열이 맞지 않는다. 1층에는 차고, 서비스 공간 등이 자리잡고 있으며, 중심축상에는 다소 표현성이 강한 입구가 있다. 입구부 공간은 곡선의 유리벽으로 둘러싸여 있으며, 그 내부에는 위층의 주 생활공간으로 연결되는 욱중한 경사 램프가 인상깊게 자리잡고 있다. 유텔(Yudell)은 르 꼬르뷔제가 여러다른 종류의 동선의 패턴을 훌륭하고 우아하게 엮어내는 것에 주목한다. 이 여러 종류의 동선패턴은 주로 경사 램프와 원형계단 사이의 공간에서 나타나고 있다. 반원형의 계단에서 나타나는 동선은 시계방향의 곡선형태이며, 경사램프의 동선은 반시계방향의 직선이다. 이 두가지의 동선은 서로 직가 방향으로 교차하면서 관계를 맺고 있다.
\"나아가 계단 높이의 중간에서 접선방향으로 경사램프와 접촉하도록 만들어 놓았다... 우리가 한쪽 통로에 있을 때 다른 쪽 통로에서 움직이는 사람을 느낄수 있다면 매우 재미있는 기분이 들 것이다.\" (Yudell, 1979)
긴장감 있게 뻗어있는 주 볼륨을 지면으로부터 들어 올리려는 것이 르 꼬르뷔제의 의도였다. 이러한 방식이 바로 그가 원했던 주택과 지면의 접촉방식이었다. 이는 라이트의 방식과는 대조를 이루는 것이다. 이러한 관점에서 볼 때 르 꼬르뷔제는 팔라디오의 별장, 르두 및 불레의 건축이 지녔던 전통을 계승한 것이라 할수 있다. \"새로운 건축을향
하여\"라는 책에서 르 꼬르뷔제는 입방체.원뿔, 구, 원통, 피라미드를 \'위대한 원초적인 형태들\'이라고 부르면서, \"건축이란 빛에 노출된 이 볼륨들을 올바르고 당당하고 장려하게 연출하는 것이다.\"라고 말하고 있다. 주택의 중심이 되는 2층에는 5X14m크기의 커다란 거실이 있다. 이 거실의 두면은 띠모양의 미닫이 창으로 되어 있으며, 세 번째의 벽
은 큰 옥외 테라스를 면하고 있는데 바닥에서 천장에 이르기 까지 모두 유리로 되어있다. 이 유리 칸막이의 절반은 개폐가 가능하게 되어 있으며 내외부 공간의 상호 관입이 이루어진다. 2층 거실의 높이에서 보여지는 주변 경관은 전체가 한눈에 들어오는 것이 아닌 신중하고 절도있게 짜여진 틀을 통해서만 그 일부분이 들어오게 되어 있다. 거실공간에 인접하여 비교적 큰 부엌이 있는데, 이 한쪽 면에는 작은 옥외 테라스가 있다. 2층의 나머지 부분은 복도 주위에 모여있는 침실과 목욕실로 되어 있으며, 이 복도는 육중한 경사 램프와 원형계단에 의해 지배되고 있다. 램프로 연결되는 옥상층에는 일광욕실이 배치되어 있는데, 이곳에서 기하학적 형태는 직선적인것에서 곡선적인 것으로 눈에 띄게 변화된다. 옥상층의 형태를 보면 배의 상부 구조물에서 따운 것이 분명한 이미지를 나타내고 있다. 곡선의 벽면은 비형식성, 프라이버시, 주위 환경과의 상호작용 등의 통합을 나타낸다. 이곳으로는 램프를 타고 올라오게 되어 있으며, 벽면을 따라 뚫어져 있는 개구부를 통해 외부의 경관과 접촉을 하게 된다. 이주택은 하나의 시점에서
만 본다면 파악되어지지 않는다. 그러므로 이는 진정한 큐비즘적인 작품으로서, 기디온(1962)에 의하면 시간-공간 속에 있는 구조물이다. 이주택의 주 볼륨은 상하.내외의 모든 방향으로부터 속이 파내어진 것이다. 그러면서도 이는 대지위에 부유하는 듯한 하나의 정형적인 볼륨으로 통합되어지고 있다.
■ 위니테 다비타시옹 마르세이유 프랑스 1946-1952년경
마르세이유의 주거단지는 의미있는 주거 건축에 대해 르 꼬르뷔제가 탐구한 것의 절정이라고 할수 있다. 빌라 사보아에서는 과거와 현재로부터 예를들어 미케네시대의 메가론에서 대양을 오가는 기선에 이르기까지 많은 이미지들을 혼합시켰다.
여기에 덧붙여 다른 많은 이미지들이 마르세이우 주거단지 건물에 여전히 존재하고 있다. 그러나 이제 외관은 보다 조각적으로 역동성있게 처리되어지고 있다.
마르세이우 주거단지는 강인한 다리로 굳건하게 서있는 인체의 이미지를 보다 더 구체화시키고 있다. 양쪽 단부의 입면과 종단면을 보면 이러한 이미지가

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