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소개글

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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 소설가 김유정의 연보

Ⅲ. 소설가 김유정의 문학관

Ⅳ. 소설가 김유정의 언어감각

Ⅴ. 소설가 김유정의 문체

Ⅵ. 소설가 김유정의 소설 봄봄 작품분석
1. 해학의 원인
2. 인물 유형
1) 나
2) 장인
3) 구장
4) 뭉태
3. 싸움(사건)의 진행 순서
1) 과거
2) 오늘-현재

Ⅶ. 소설가 김유정의 소설 동백꽃 작품분석
1. 플롯
1) 발단
2) 전개
3) 위기
4) 절정
5) 결말
2. 인물의 성격
1) 나
2) 점순
3. 갈등
4. 소재의 상징성
1) 감자
2) 닭
3) 동백꽃

참고문헌

본문내용

김유정의 문학관이며 창작의도다.
Ⅴ. 소설가 김유정의 문체
김유정 소설의 문체는 보여주기, 연출하기, 연기하기, 감동하기가 뒤섞여 일어나는 특징을 보인다. 그것은 곧 작가의 작중화자, 등장인물, 그리고 독자가 함께 어우러져 돌아가는 시점의 입체성을 보인다. 김유정의 문장은 리드미컬하다, 가면극의 연희자가 장단 가락에 맞춰 관객의 흥을 유도하듯 작가 김유정은 역동적 운율의 말투로 독자를 사로잡고 있기 때문이다. 글의 흐름에 운율이 느껴지는 것을 그것이 정적묘사가 아닌 동적인 묘사에서 더욱 분명하게 느껴진다. 강원도 깊은 산골짜기를 흘러내리는 물은 넓은 들을 유장하게 흐르는 물과 달라서 그 흐름이 변화무쌍하여 지난 세월을 돌이켜보거나 주변 풍광에 넋을 빼앗기는 그런 사색의 여유를 주지 않는다. 김유정 소설은 또한 대개 현재 진행형으로 이야기가 펼쳐진다. [산골나그네]의 경우 과거형 종결어미로 끝나는 문장은 55개에 불과하다. 과거형이라고 해도 그것은 이미 사살을 알리는 종결어미거나 어떤 상황을 화자가 설명하는 경우에만 사용되고 있음을 볼 수 있다. 과거에 일어난 일을 서술하는 작품에 있어서도 그 이야기는 현재 진행되는 상황으로 그려지고 있다. [산골]에서 서울로 떠난 도련님을 생각하는 이뿐이가 도련님과 늙은 잣나무 아래서 있었던 일을 회상하는 장면도 과거일이지만 현재에 일어나고 있는 것으로 묘사되고 있다. 현재 진행형 문장은 그 속도의 완급에 따라 현장의 생동감으로 독자를 긴장시킨다. 특히 김유정이 구사한 진행형의 문장은 독자의 시각과 청각이 두루 동원되는 움직이는 그림을 눈앞에 펼쳐낸다. 이처럼 김유정의 문장은 인과의 과거 회상적 서술이 아니라 어떤 상황이 지금 막 눈 앞에서 벌어지고 있는 것처럼 재현해 보이는 데 역점을 두고 있다. 그것은 독자가 왜-하고 물을 수 있는 여유를 주지 않는다. 과거의 한이나 매듭은 갇혀 있는 물과 같은 것인데 김유정의 문장을 통해서는 그 한과 매듭이 물처럼 술술 풀려 나오기 때문에 굳이 과거를 길게 돌아보며 한숨지을 필요가 없는 것이다.
언어의 선택 방식, 서술의 톤, 그리고 문장의 구조와 수사적 장치가 한 작가의 문체를 결정하는 기본요소라고 볼 때 전통적 우리의 정조를 바탕에 깔면서 당대 서민들의 그 무지와 궁핍한 삶을 해학적으로 재구성해 내되 서설 문장에서만은 허식의 미문의식을 단연코 배제했던 김유정의 장인정신이 낳은 그 문체는 높이 평가받아 마땅하다고 본다. 김유정의 소설 언어 선택은 한국어의 특징인 형태부 중심의 종결어미의 다양한 구사와 부사어, 형용사어의 적절한 활용과, 특히 의성ㆍ의태ㆍ첩어를 생동감 있게 삽입하여 당대 서민의 언어를 문학어로 승화시키는 데 크게 이바지 했다. 특히 소설 지문 속에 방언과 비속어를 그대로 쓰는가 하면 같은 의미의 어휘를 작품 속에서 뒤섞어 쓰는 등 서민들의 자유분방한 일상의 언어 현장을 그대로 재현하는 구연(口演)의 문체를 통해 사물 객관화의 희화적 능청부리기로 글쓰기의 신명을 획득했던 것이다. 당초 민생들의 열린 언어를 독특한 자기 체취로 선택하여 신명나게 능청을 떤 김유정의 소설쓰기는 기법이 내용이고 내용이 곧 기법이 됨으로써 그 작품은 시대를 뛰어넘는 높은 문학성을 획득할 수 있었던 것이다.
Ⅵ. 소설가 김유정의 소설 봄봄 작품분석
1. 해학의 원인
① 장인님의 폭력에 늘 당하던 나가 일시적으로나마 장인님을 굴복시키는 장면(할아버지란 소리까지 나옴)
② 우스꽝스런 행동(담판하러간 구장님 앞에서, 장인님이 코푸는 척하며 팔꿈치로 내 갈비뼈께를 치자, 나는 종아리의 파리를 쫓는 척하며 어깨로 장인님의 궁둥이를 떠밂)
③ 상황 파악을 못하는 나의 어리석음(성례시키지 않으려는 장인님의 계략을 모르고, 자로 점순이의 키를 재어 본다든가 물동이를 덜 이도록 대신 물을 길어 주며, 점순이의 키를 크게 해 달라고 서낭당에 돌을 올려놓고 빎)
④ 점순의 의도를 파악하지 못함(쇰을 잡아채서라도 성례에 대한 확약을 받으라는 것을, 점순이 장인을 미워한다고 속단하고 실제로 수염을 잡아챘다가 낭패를 당함)
2. 인물 유형
1) 나
늘 속으면서 살아가는 우둔한 선인(善人)이다.
2) 장인
어떻게든 남을 속이면서 현실적인 세력과 재물을 차지하는 영리한 악인(惡人)이다.
3) 구장
처음에는 나의 타당한 주장에 동조하지만 이기적 계산(구장은 봉필이 관리하는 땅을 소작함)과 거짓 논리로 나를 무마시킴으로써 장인님(재물, 세력)에 협력하여 안녕을 도모하는 인물이다.
4) 뭉태
세상의 선후를 잘 알고 불의(不義)한 세력에 저항함으로써 고난의 삶을 사는 인물(나는 그의 진심을 알지 못함)이다.
3. 싸움(사건)의 진행 순서
1) 과거
전날 화전밭에서 점순이의 부추김(일만할테냐고 - 장가보내 달라고 하라고) → 모를 붓다가 배가 아프다는 핑계로 일을 않다가 맞음 → 구장댁에 담판하러 갔다가 오히려 설득당하고 돌아옴 → 그날 밤 뭉태네로 놀러 갔다가 ‘이젠 속 좀 차리고 장가들여 달라고 떼를 쓰라’고 부추김을 받음
2) 오늘-현재
아침에 점순이의 충동질(구장댁에 갔다가 그냥 온 것을 바보라고 하며, 쇰을 잡아채라고 함) → 식사 후 공석에서 누워 노동을 거절하다가 맞음 → 장인님의 수염을 잡아챔 → 장인님이 막대기로 때림 → 장인님을 넝알로 계속 굴림 → 장인님이 올라오며 내 바짓가랑이를 잡아 까무러칠 정도가 되어 놓아줌 → 내가 장인님의 바짓가랑이를 잡아 쓰러뜨리고 놓아주지 않음 → 점순이를 부름 → 싸움을 보고 있던 점순이와 장모님이 달려와 내 귀를 잡아당김 → 장인님에게 머리 터지게 맞음 → 장인님이 치료해 주고 가을에 성례를 약속함 → 감사한 마음으로 콩밭 갈러 감(지금도 점순의 이중적 행동이 이해가 안 됨)
Ⅶ. 소설가 김유정의 소설 동백꽃 작품분석
1. 플롯
김유정 소설의 플롯은 대체로 단조롭고 평면적이다. 극적 사건의 제시도 없으며, 극적 갈등도 거의 없다. 그러나 이런 단조로움 속에서도 인물의 성격묘사를 극명하게 보여 줌으로써 그의 소설적 재미와 개성을 발휘한다.
동백꽃은 사춘기 소년, 소녀의 애정을 소재로 한 작품으로 ‘현재 - 과거 - 현재’의 시간적 구성을 취하고 있다.
1) 발단
또 점순이네 닭한테 우리 닭이

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