고대 그리스의 무용예술 - 그리스 춤

소개글

고대 그리스의 무용예술 - 그리스 춤에 대한 보고서 자료입니다.

목차

그리스 춤에 대하여

1. 고대 그리스의 무용
　1) 종교와 무용
　2) 고대 그리스의 타 예술과 무용과의 관계

2. 고대 그리스 무용의 종류
　* 군사교육의 일환으로 고안되었던 다른 무용들
　* 그리스의 극에서 나타나는 무용의 종류

3. 고대 그리스의 무용과 교육

본문내용

한 신화적 인물로 디오니소스를 숭배하면서, 광야를 돌아다니며 여성과 즐기는 전설을 갖고 있고, 육감적인 무용을 사랑했다는 기록도 있다. 이 조각은 힘찬 남성적 무용미가 깃들여져 그리스인의 이상적인 남성 무용상으로 존재가치가 크다.
(3) 연극과의 관계
희극과 비극으로 나누어지는 그리스시대의 극은 음악과 대사와 무용의 종합체였다. 그 중에서도 비극의 중요성은 놀랄만한 것이었는데 정부자체의 제전으로 행사되었고, 이 비극을 통하여 시민을 교육할 정도로 국민교육의 요소를 담고 있었다.
아리스토텔레스는 “그리스의 비극은 디시램프에서 발생하였고, 다산과 부활을 비는 봄의 제례식이 격식을 갖춘 합창과 연극형태로 발전하게 되었다.”고 말했다.
이 디시램프는 그리스 무용의 백미라 일컬을 수 있는 것으로서 여기서 파생된 희랍비극은 하나의 연극이라기보다 연극적, 무용적, 시문적, 음악적 통합체로서의 종합예술을 이루어 그 형식은 후일의 발레와 흡사한 합창무용이라 볼 수 있다. 합창대가 등장하여 노래와 춤의 스타시마(stasimon)로 번지고, 이어 비통과 적막의 노래와 리듬의 장중한 엔멜레이아(Emmeleia)로 옮겨진다. 비극의 주인공은 힘없이 대지위에 쓰러지고 그 몸은 피와 진흙으로 얼룩질 때 관중은 숙연해지면서 그것이 마치 자신의 불행이요, 역사인양 환각하는 것이다.
이처럼 비극에서는 한 인간이 되는 것은 어렵고도 아름다운 일이라는 것과 행운을 믿지 말고 생에 대한 믿음을 가지라고 가르쳤다. 그런데 비극의 이런 호소가 더 이상 인간들의 영혼에 닿지 않게 된 것이다. 이런 비극의 약화 현상은 비극을 사양길로 접어들게 하였으며, 또한 거기에 따르는 경제적인 이유로 합창가무단은 위축되고 막간음악에만 매달리게 되어 무용은 점차 사라지게 된다.
2. 고대 그리스 무용의 종류
고대 그리스 무용의 특징은 행태적 특이성보다는 정신적 측면에서 찾아야 하며, 그들이 이집트무용에서 바탕을 구하면서 왕성한 창의력을 발휘하여 역사상 유례없는 다양한 무용을 만들어 낸 것은 오늘에 이르도록 전해지고 있는 그 많은 춤의 이름으로 해서 여실히 증명되고 있다.
그 춤의 종류로는 전쟁을 목적으로 하는 전투무용, 신체단련을 위한 체육무용, 제의식속에 포함되었던 종교무용 등 다양하다. 그들은 팔레스트라(Palestra)와 짐나지움(gymnasium)이라는 교육장에서 무용을 가르쳤는데 그 종류는 다음과 같다.
1) 피릭댄스(Pyrrhic Dance) : 전투무용에서 가장 대표적인 것으로 그 종류가 18가지나 된다고 한다. ‘붉은 의복을 걸친’이란 뜻의 이 춤은 무기무용으로 스파르타인이 스파르타적인 양식을 따서 특히 광적으로 수련하던 것이다. 스타르타인은 5세부터 이 춤을 연습하기 시작했는데 예술 가운데 표현되는 모든 의미가 이 춤에 집약되어 있다. 외면적으로 보면 개방적인 춤이며, 전투무용의 성질을 갖는 것으로 최고의 무용수는 최고의 전사가 될 수 있었다. 후에 스파르타에서 보이기 위한 직업적 여성 무용수의 전용물이 되고 말았으며, 주술적인 면으로도 사용되었다.
2) 피안덴스(Paians Dance) : 크레타의 드레타스에 의해 전해졌다는 이 춤은 의술의 신인 아폴로에게 드리는 것으로 원래는 죽음과 병에 대한 마술무용이었다.
3) 히폴케마타(Hyporchemate) : 이 춤 역시 크레타의 드레타스에 의해 전해졌다고 하는데 역시 아폴로에게 드리는 춤이었다.
4) 짐노피디아(Gymnopaidiai) : 나체의 소년들이 춘 춤으로써 그 형식은 레슬링 동작에 기초를 두었다.
5) 트라타(Trata) : 여성들이 서로 기대고 서서 손을 사슬처럼 얽어서 잡고 리더의 명령에 따라 조용히 움직인다. 4인의 여성들이 이들의 뒤를

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