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고려 정사간의 \'남포\' 절구는 곧 해동의 위성삼첩이다. 끝구의 \'별루년년첨작파(別淚年年添作派)\' 를 \'첨록파\'라 하기도 하는데, 익재는 마땅히 \'녹파(綠波)\'를 좇을 것이라 했고, 사가는 \'작(作)\' 자가 낫다고 했다. 생각건대 심휴문의 &l
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가요 형태였던 향가가 주로 지배층에 의해 창작된 노래임에 반해, 고려속요는 기본적으로 피지배민중의 생활감정을 표현한 노래라는 점에서 시가 사상적 획기적인 의의를 갖는다. 또한 시가사의 맥락에서 볼 때 고려속요는 고려 말의 시조와
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노래
더러둥셩 다리러디러 다로러디러 다로러거디러 다로러
유 구 곡
충렬왕
애 조 가
비연시
비둘기를 빌어 연정을 노래. 또는 정치 풍자
예종의 \'벌곡조\'와 유사 <고려가요>
1. 개요
2. 고려속요
3. 고려가요의 주제
4. 작품
(1) 정과정
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고려 가요와는 대조적인 면을 볼 수 있다.
(7) 향가집 : 신라 진성 여왕(眞聖女王) 2년(888)에 각간(角干) 위흥과 대구 화상(大矩和尙)에 의하여 편찬된 \'삼대목(三代目)\'이 있었으나 현재 전하지 않는다. \'삼대(三代)\'란 상(上), 중(中), 하(下)의
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연군의 정이다. 여울의 임의 울음소리 나의 울음 순으로 배열 된 이 노래는 애달픔과 그리움을 함께 실은 연군의 단장곡이다.
시어 및 시구 풀이
*여흘 : 임과 나의 울음을 연결해 주는 소재로 화자의 감정이 이입된 소재
*지내여다 : 지나갔도
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이상곡(履霜曲)>의 가사는 ‘악장가사(樂章歌詞)’를 비롯, ‘악학편고(樂學便考)’, ‘대악후보(大樂後譜)’ 등에 실려있다. 양식적인 측면에서 볼 때, <이상곡(履霜曲)>은 신라가요의 잔존 형태이면서 민요적인 요소가 가미된 노래이
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노래라는 점에서 공통적이다. 여성화자가 버림받았다는 사실은 다음에서 보듯 그 문면에 뚜렷이 부각되고 있다. 이하 고려속요의 인용은 편의를 위해 황패강 편,한국고대가요(새문사,1986)에 재수록된 것을 이용하되, 면수는 표시하지 않는다.
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一 . 서론
<이상곡〉에 대한 기록은
『세종실록』, 『경국대전』
<이상곡〉의 출처는
『세종실록』 권 116, 29년 丁卯(정묘) 6월조
문헌은
『악장가사』, 『악학편고』, 『대악후보』
二 . 본론
(一). <이상곡>명칭 문제
중국
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戀君歌’, 羅緯素의 ‘江湖九歌’ 등이 대표적 예이다.
이런 강호시조를 흔히 현실과 동떨어진 ‘한적(閑寂)의 노래’, ‘은일(隱逸)의 노래’와 동일시하기도 하지만, 이 또한 강호시조의 본질과는 거리가 먼 피상적 이해에 지나지 않는다.
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戀君歌’, 羅緯素의 ‘江湖九歌’ 등이 대표적 예이다.
이런 강호시조를 흔히 현실과 동떨어진 ‘한적(閑寂)의 노래’, ‘은일(隱逸)의 노래’와 동일시하기도 하지만, 이 또한 강호시조의 본질과는 거리가 먼 피상적 이해에 지나지 않는다.
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