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가론』, 신구문화사, 1977
윤석현, 「조선조 경기체가 연구」,숭실대 석사 학위 논문, 1993
조동일 ,『한국문학통사2』「경기체가 시조 가사의 형성」 지식산업사, 1994 1.속요
-형성
-작품
2.경기체가
-형성
-작품
3.공통점
-형식
4.
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가’ 하는 것부터 해서 창작시기와 작자문제 등
여러 가지 논란이 되는 사항들이 많아 학자들 사이에서 끊임없이 연구되어 지고, 각각의 이견이 분분하여 쉽사리 결론을 내리기 작품이다. 이러한 점을 고려하여 원문에 대한 해석과 작품을
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처용아비링 이여려거져 처용아비를 비켜가고자
아으 熱病 大神의 발원이샷다 아아, 열병대신의 발원이로소이다
<처용가>
2) 고려가요의 修辭
① 比喩的 表現
<청산별곡>에서 새는 화자의 분신 또는 간신배와 변절자, 돌은 시적화자나
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고려노래 속가의 사회배경적 연구』, 국학자료원, 2001
김기동, 『국문학개론』,태학사, 2004
김학동 외, 『한국문학개론』, 새문사, 2001
이창식, 『고전시가강의』, 역락, 2009 1. 고려가요의 개념
2. 고려가요의 형성
3. 고려가요의 특징
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고려가요 ‘처용가’ 와 향가 ‘처용가’ 비교
고려 시대의 \"처용가\"는 신라의 향가인 \"처용가\"와는 많은 차이를 보인다.
이러한 변모는 원래 향가인 \"처용가\"가 주술적 효력을 발휘해 역신을 물리치는 기
능을 발휘하자, 그것을 전승시킨
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가는 시조와 가사에 밀리게 됨.
4.고려가요 이해의 새로운 방향
향가의 쇠퇴 후 고려가요의 등장으로 고려가요라는 이름은 속요와 경기체가는 고려시대에만 창작되고 향유된 것이 어야 하지만 경기체가는 16세기까지 지속적으로 창작되었고
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가로 대표적인 것이 <처용가>이다. 향가 <처용가>가 중간에 삽입되어 있는 이 속가는 僻邪進慶을 주된 내용으로 하고 있어 앞에서 살펴본 속가들의 내용과는 사뭇 다르다.
2. 고려가요의 표현방식(수사)
속가에 주로 구사되었던 修辭
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가 왜 고전을 배워야 하는 지를 느끼게 해 주었다고 셍각한다. Ⅰ. 여는 말
Ⅱ. 본문
1. 고려가요의 형성배경
(1) 속요의 형성과 그 의미
2. 고려가요의 갈래와 성격
(1) 경기체가
1) 경기체가의 형성
2) 경기체가의 형식
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고려가요의 경우 여음이 시가의 앞에 나오는 것은 그리 많지 않지만 <상저곡>에서의 \'듦기동 방해나 디히히애\'라는 부분에서 \'듦기동\'은 여음에서 시가가 시작되는 것을 보이는 예라고 볼 수 있다. 또한 <처용가>의 \'어와 처용아비
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가
죵죵 벽력생함타무간
고대셔 늬여딜 내 모미
죵 벽력 아 생함타무간
고대셔 늬여딜 내 모미
내 님 무삽고 년뫼랄 거로리
이러쳐 더러쳐
이러쳐 더러쳐 기약이잇가
아소 님하, 한대 여 고려가요 작품소개 및 설명
◎개념 및 명칭
◎
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