|
국문학통론』, 장덕순, 신구문화사, 1985
2. 『몽유록소설의 서술유형연구』, 48-50쪽, 양진석, 국학자료원, 1996
3. 『한국문학통사 2』제3판, 484쪽, 조동일, 지식산업사, 1996
4. 『한문학논집 3』, 단국대,
5. 『금오신화』외 , 김시습 지음, 이재호
|
|
|
국문학사 어떻게 쓸 것인가』 (한길사, 2001)
3. 한기형.「\'이념의 구심화에서 \'실용적 확장의 증식구조로\'로 -조선문학사, 신문학사, 한국문학통사의 비교 검토-」 고전문학연구 제 28집
4. 토마스 새뮤얼 쿤.『과학혁명의 구조』. 김명자 역,
|
|
|
연구』12, 성균관대학교 대동문화연구원, 1978.
이규보, 「論侍中微旨略言」, 『동국이상국집 卷 22』, 성균관대학교 대동문화연구원, 1973.
이우성, 『한국의 역사인식(상)』, 창작과 비평사, 1977.
장덕순, 「영웅서사시 동명왕」,『국문학통론
|
|
|
모방
3.2 정서 표출의 양상
4. 잡가의 특징
5. 잡가의 장르적 성격
- 잡가와 가사. 판소리 선율 양식 비교
4.1 가사와 판소리의 선율양식
4.2 12잡가 선율분석
6. 잡가의 연구시기에 따른 갈래 규정에 관한 논의
< 결 론 >
|
|
|
국문학사를 정립하기 위해서는 범사회적 시대구분의 기준을 마련하는 것도 필요할 듯 보여 진다.
※ 참고문헌 ※
1. 장덕순(2004).「한국문학사」. 동화문화사
2. 사회과학원 문학연구소(1996). 「조선문학통사」. 이회문화사
3. 김동욱(1986). 「
|
|
|
학사연구소지음, 「민족문학사 강좌(상)」, 창작과 비평사
9. 마광수, 「사랑의 슬픔」, 해냄. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 사설시조(辭說時調)의 특징
2. 작품 감상
- 사설시조에 나타난 인간의 본능(성적유희)을 중심으로
3. 현대시와의 비
|
|
|
국문학사에 있어서 절대 빠져서는 안 될 시기라는 것이 이번과제를 끝마치면서 내가 내린 결론이다.
<참고문헌>
1. 김광순 외 15명(2003). 국문학개론. 새문사.
2. 이병기백철(1993). 국문학전사. 신구문화사.
3. 장덕순(2004). 한국문학사. 동화
|
|
|
정리한「동국통감」,사대의 명분론을 사관으로 삼은 권근의「동국사략」,이승휴의「제왕운기」에서 보이던 자주의 관점을 계승한 권제의「동국세년가」,세조 때 주체적 이념을 반영한 권람의「응제시주」등이 있다.
2. 야사 또는 잡기
조
|
|
|
국문학사의 시대구분-표현매체, 문학담당층, 갈래체계 +문예사조
-고려후기는 이 네 요소의 변화가 가장 많은 시기였음
⑴ 표현매체: 향찰이 없어지고, 우리 말이나 한자 표기
⑵ 문학담당층: 전기까지는 문벌귀족, 후기에는 무인-권문세가-신
|
|
|
학사적 의의가 있다고 할 수 있다.
※ 참고문헌
권영민(1988),「한국 민족 문학론 연구」, 민음사
권영민(2002),「한국 현대 문학사1」,민음사
김윤식(1984),「한국 근대 문학사상사」, 한길사
김혜니(2003),「한국근현대비평문학사연구」, 월인
국
|
|
메뉴펼치기
