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가요도 봇물처럼 밀려오고 있는데 이는 자연스러운 현상이다. 일본가요 유입을 너무 시장죽의적 관점으로 보는 경향이 있는데 모든 음악을 골고루 들어가면서 떳떳하게 경쟁하는 것이 마땅하다고 생각한다.
5. 대중음악의 지향점
이제는 전
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대중음악과는 다르지만 사회의 억압에 대해 진정으로 저항한다고는 보지 않는다는 이야기도 있었다.
“나같이 잔잔한 음악인 발라드 정도중의 극히 일부를 좋아하는 사람이 볼 때 그들이 좋아하는 음악 장르인 록과 힙합은 좀 일탈하는 양
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) 힙합의 역사」 도서출판 작가. 2011
김영대.김봉현 「힙합, 우리시대의 클래식」 도서출판 한울. 2008
신현준 외 지음. 「한국 팝의 고고학 1960」 한길아트. 2005 1. 들어가며
2. 좋아하는 대중음악
3. 싫어하는 대중음악
4. 과제를 마치며
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음악의 장점을 무시한다면 여타 아시아 국가처럼 음아계가 잠식당할 수 있다. 그런 우를 범하지 않기 위해서는 무엇보다 시급한 것은 한국대중음악산업의 경쟁력 강화이다. 십대위주의 댄스음악 일변도를 부추기고 있는 가요 인기프로의 전
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음악만을 선별함으로써 오는 경제적 이익까지 갖추어 상당히 긍정적이라고 할 수 있다. 또한 음반시장의 거품을 빼고 좀 더 많은 음악을 대중에게 전달하는 효과까지 갖추었다. 그러나 아직도 왈가왈부중인 저작권침해 문제, 그리고 음반시
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맹렬한 기세를 떨치고 있는 얼터너티브(altenative), 펑크(punk)록의 붐은 문민정부 이후 대학가에 등장한 새로운 문화현상으로, 이 배후에는 좌파적 경향의 대중문화평론가 와 문화운동가들이 자리잡고 있는 것으로 보는 것이 일반적 시각
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힘들다
- 음악성도 점차 비쥬얼과 트렌드로 변한다
II. 본론
- 댄스음악의 음악성 대한 찬반논란
- 이해하기 힘든 음악은 음악성이 높다
- 대중음악의 흐름 90년대부터 현재까지
- 미국의 경우를 살펴보자
III. 결론
- 비쥬얼 VS 음악성
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음악을 시작했다. 50년 경기 화성에서 출생한 그는 80년 창밖의 여자를 시작으로 많은 히트곡을 선보였으며 가요계의 살아있는 전설로 불리고 있다. 2008년 1월 중앙일보에서 문화평론가, 방송인, 대중음악 이론가 등을 통해 조사된 조용필의 베
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더불어 1980년대 음반 시장을 주도하던 음반사들은 쇠퇴하고 매니지먼트사로 출발한 신흥 음반사들이 새로운 세력으로 부상했다.
댄스 가요는 10대 시장과 긴밀하게 연관되어 발전해 이전 시기의 대중음악을 시장에서 밀어 내었다. 없음.
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가요가 되어버렸다.
참고문헌
▷ 강준만(1999), 대중문화의 겉과 속, 민족과 사상사
▷ 김진아(2011), 아이돌 중심 대중음악시장의 한계에 관한 연구 : 아이돌 가수 탄생에 미치는 영향력을 중심으로, 고려대학교
▷ 김연주(2009), 대중문화 마케팅
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